我的創作樂曲 -My Original Music-

  

2018/10/19

[開箱 + 簡評] 家用與業餘使用的頂級錄音介面:Prism Sound Lyra 2

前言:
因為想要4 Outputs的錄音介面所以動了升級的念頭,本來想說買SPL Crimson 3就好,
但由於Creon跟它的內在幾乎相同、沒有升級感所以還是決定換個牌子。
中高價位的錄音介面大部分I/O數都很多,可是我的用途實在不需要太多I/O,故可選擇的型號就很少,
這次的主角Prism Sound Lyra 2就是I/O較少的錄音介面中價格位於頂端者。

其實我很早就對Prism Sound的Lyra系列很感興趣,也在論壇上跟人推薦過這個型號,
只是因為它的監聽Line out只有TRS,對只有XLR訊號線又不想用轉接頭的我來說形成了一股強大的阻力--畢竟我的線材不算便宜,
湊巧這次想一併更換線材,所以從起心動念到實際下單購買只花不到三天~

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開箱照:
沒甚麼緩衝防護措施。


附提把、很方便的外箱。


裡面只有一張快速安裝指南跟光碟、光碟還掉出來...
左邊則是配件。


配件有電源線、XLR轉RCA、雜牌USB線。


很像夜市牌DVD播放機...


品管也跟夜市牌DVD播放機有得比~


接替Analysis Plus "Solo Crystal Oval Interconnect"的Vovox Sonorus XL Direct S。
Vovox XL真的是對使用者非常不友善的線材...很難架線,我從來沒看過導線接起來後跟鐵絲一樣...


最新的混音配置。


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心得與結論:
呃...雖說沒有直接比較就評論有失公允、且我是連訊號線一起換,但我的第一印象是沒有升級感...
僅憑記憶來比較的話、Lyra + Vovox在聽感上比Creon + Analysis Plus稍微渾厚、色彩稍多一點,不過兩者都是屬於冷色調。
Lyra並沒有令我一聽就驚艷,我認為這應該是SPL的高品質讓升級感變得薄弱吧?
因為我沒有錄音、所以要僅憑DAC的表現來比較兩者的差異就未免太武斷。

在操作性上、Creon的直覺操作很容易上手,
Lyra因為必須透過軟體控制台來處理I/O,不看說明書會有點不好用,我一開始就花了半個小時在研究耳機沒有聲音這件事上...
但Prism Sound的軟體控制台比起RME那個複雜的Totalmix還算簡單易懂。
雖然操作沒有Creon那麼直覺、不過Lyra的Master volume是數位控制,這點比使用雙聯VR(可變電阻)有甜蜜點範圍的Creon好用很多,
SPL官方在說明書裡特別註明Creon / Crimson的Volume雙聯VR(可變電阻)在10點鐘到2點鐘有最好的效能,
之所以會這麼說明是因為國外有人反應如果Volume過低、左右聲道音量會不平衡之故。
由於SPL輸出很大、為了讓Volume可以位於這個範圍內, 聆聽時我必須將DAW的Master調低10~20 dB,這造成作業上很大的不便,
Lyra的數位控制就沒有這個問題,減少了混音時的麻煩。
Lyra的耳機仍是類比控制,不過因為VR品質較好的關係、所以即使轉小聲也不會出現左右聲道音量會不平衡的現象。

Lyra的Line out輸出沒有Creon那麼強,同一組喇吧、我用Creon聆聽時音量要-32.5 ~ -43 dB,而Lyra可以拉高到- 20 dB ~ -36 dB。
即使如此、5"喇叭我也不會有機會開到 -15 dB以內...
而耳機輸出幾乎跟Creon同級、稍微弱一點但沒有弱很多,推低阻抗的耳機應該綽綽有餘。

我對Lyra最不滿的地方跟Creon一樣:沒有電源開關。
Lyra雖然有Standby按鈕,但即使進入Standby狀態機器仍然會發熱,這樣我就不能在上面蓋布防塵。
不曉得為什麼歐陸系的錄音介面都不喜歡放電源開關,使得我一定要將Lyra接到有開關的延長線插座上跟其他裝置搶電源...

Prism Sound在2018年初發表了一項稱為Verifile的編碼技術,簡單來說就是一種在錄音時混入特殊編碼來驗證錄音有無錯誤的新科技。
官網:https://www.prismsound.com/music_recording/products_subs/verifile-info.php
這項技術在Lyra上也可以使用、預設是開啟,不過...我在Youtube上看到有韓國人在五月的時候做了兩個測試,發現好像有Bug...
Driver (v1.23) After upgrading to verifile function, firmware v1.13, check how to install normal function and verifile function. The A / D conversion state that is recorded with the mic-free mode does not work.

LINE OUTPUT - LINE INPUT. It does not apply to MIC PRE input. Both simple export and bounce (mixdown) are checked. I do not care about the end point. When specifying region (clip) export, no hanging error is displayed. The player has all errors displayed in the ending.
雖然不知道新Driver有沒有修正這個問題,但感覺還是毛毛的呀...這個技術真的可靠嗎?

最後、如果你的預算有限,SPL Crimson 3絕對是很好的選擇,
因為Creon讓我對Lyra沒有升級感...啊~錢又浪費掉了...

題外話、Lyra 2上市應該也有四、五年,但我拿到的序號居然才一千出頭...這家公司的銷售沒問題嗎?

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這邊要特別提一下Prism Sound的臺灣代理商,他們提供了非常合理的價格來銷售Prism Sound的產品,
對於顧客的詢問也很快速且周到的回覆,我對他們的服務有極佳的印象。
不過我要購買時恰巧遇到Lyra缺貨潮、叫貨要等四周,我這個急性子實在等不了那麼久、所以很遺憾這次沒有機會跟他們交易,
但我真的推薦這間代理商,他們是少數會讓我甘心把錢掏出來的代理商。
最重要的是Prism Sound不接受代理商以外的送修,各位一定要跟代理商買~

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2018/11/12更新:
Lyra的驅動似乎有點問題,
不是錄音方面、而是當我把外接硬碟插進PC的USB 3埠偶爾會出現Blue screen,共有兩次,
雖不能斷言這跟Lyra有關、但問題確實是在我安裝Lyra後才發生,
之後會先嘗試將Lyra關機後再接外接硬碟觀察還會不會出現,
如果沒有、那代表八九不離十Lyra的驅動是禍首。

現在覺得SPL其實很穩定,從來沒出過狀況…

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2018/12/14更新:
關於驅動。
應該是Lyra2的驅動跟Intel公版的Windows 7 USB 3.0驅動不合,最嚴重時連關機關到一半都會出現藍屏,
後來讓Lyra2獨自使用USB 2.0就沒出現問題了。
只是為了把USB 2.0清空給Lyra2用,讓原本使用2.0的滑鼠/鍵盤/Line 6 UX1全改用3.0是一件很怪又大材小用的事…

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2019/08/26更新:
買了快一年終於有機會用到它的錄音才知道它的延遲很高,且Sample rate能調低的幅度不大,
基本上我的電腦最低只能調到96 samples,而且它實際延遲時間跟128沒有差異、都是In + Out = 12.XX ms,
但即使是128也不是安全的範圍,因為Lyra的軟體會把128標成紅色來警告,所以我只敢調到192 (15.XX ms),
即時錄音監聽雖然沒有感覺到明顯延遲,不過跟RME之類等低延遲錄音介面相比Lyra的延遲高到不可思議...
雖然可以利用Direct monitor緩解,不過我沒調過不知道怎麼調,加上趕時間所以只好硬著頭皮用192 samples錄音...

如果很需要進DAW監聽、對延遲非常要求的人Lyra可能不適合做你唯一的錄音介面。

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2023/11/06更新:
年初為了展開新的創作計畫而買了新耳機,
收到貨時突然想起來我忘了確認新耳機的阻抗,看了一下發現是32 Ω...
感覺跟錄音介面Prism Sound Lyra 2的搭配不是很妙,
可是Prism Sound的說明書與官網都沒有提供Lyra 2的耳機輸出阻抗,
寫信去問收到回覆:Lyra 2的耳機輸出是100 Ω...
換言之、Lyra幾乎不可能使用近幾年所出的低阻抗耳機,
說得再具體一點就是--Lyra除了600 Ω的耳機以外都容易出現頻率響應變化的問題。

對有使用耳機錄混音需求的人來說,這無疑是一個非常致命的缺點,
而且由於輸出阻抗太高了,即便換耳機也很難保證頻率響應不會受影響,
只有換介面或外接耳機擴大機才能解決…

我最終選擇購買RME Babyface Pro FS當作耳機DAC + 耳機擴大機,
重新用回RME讓我有種莫名的強烈挫折感,但遺憾的是我沒有更好的選擇。

為什麼輸出阻抗太高會影響耳機的頻率響應,以及我為什麼會買RME的考量,
請參考下面幾篇文章--特別是第二跟第四篇:

[簡評] 從一萬到十萬,兩款同軸監聽喇叭跟一款耳機大對決

趁著換了有4 output錄音介面的機會、我把家裡所有的喇叭跟耳機都擺出來做評比,
藉以了解十萬元的喇叭究竟有比六萬的喇叭、一萬的耳機厲害多少?



使用器材:
Monitors:
  • Musikelectronic Geithain RL 906,
  • KS Digital C5-Reference,
  • audio-technica ATH-R70x。
Audio Interface:Prism Sound Lyra 2。
Cables:
  • Vovox Sonors XL Direct S200 (RL 906) 、S100 (C5-R),
  • Analysis Plus Pro Power Oval 5ft x2 (RL 906)、RL 906附的電源線 (C5-R)
Software:Ableton Live 9 Suite 9.7.7

C5-R因為距離與單體尺寸較大,DAW內的音量要-12.5~-13.5 dB在聽感上才會跟RL 906接近。

試聽曲目與設定:
  • Bozzio Levin Stevens "Situation Dangerous" -- 6."Tragic"
    特色:我個人最喜歡的Gt / Bs / Dr Trio演奏曲。



  • Macross Plus Original Soundtrack II -- 9. "Voices (Acoustic Version)"
    特色:前半段只有女主唱跟鋼琴。



  • サクラ大戦「帝撃歌謡全集」 -- 11. "花咲く乙女"
    特色:很多樂器的大編制編曲。




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心得與結論:
音質這部分RL 906獲得壓倒性的勝利,
即使扣除"因缺少100 Hz以下低頻所以混濁感較少"這點,RL 906仍然可以明顯聽出音質與其它兩者的差距,
那就像Hi-fi跟Lo-fi一樣的天差地遠。

C5-R跟ATH-R70x算是互有勝負平分秋色,硬要說的話ATH-R70x音質比較細膩,三者之中C5-R 的聲音"相比之下"聽起來最粗糙。

音色的話、純論人聲則是C5-R最接近實際真人的音色,後兩首測試曲都有人聲獨唱,
C5-R的聲音就像人在你面前唱歌一樣,氣聲、唇齒聲跟口水聲都非常明顯,但就是這點有些詭異,
先不論RL 906,就連非喇叭的ATH-R70x在人聲上聽起來都沒有那麼立體,C5-R表現那麼突出似乎不太正常?
特別是第二首在後半段Interlude要進高潮前的人聲長音,C5-R比其他兩者更強調主唱沙啞的表現,
這部分連ATH-R70x都不明顯,讓人覺得很怪。
事實上、RL 906跟ATH-R70x在"中/高頻"的細節表現相當接近,ATH-R70x聽見的東西、RL 906都能清楚地找到,
不過C5-R又比這兩者更凸顯某些表現,反倒有些不自然。
整體的感覺偏重低頻--也可能是我直接擺在桌上讓低頻增幅的關係?--, 鼓跟貝斯特別清楚,
但不會讓樂曲有混濁感,其他樂器也能夠聽得很清楚。

身為音質王者的RL 906在音色的表現其實令人意外,
一樣先不論沒有低頻這點,RL 906的聲音太乾淨太好聽、在對比之下反而缺少真實感,換個說法就是有點粉飾過的感覺...特別是人聲。
不過它在銅鈸跟小鼓的表現就非常接近實際樂器,中高頻的樂器清晰度與分離度最好。
還有一個致命的缺點就是鼓類的表現不好,在如第三首的大編制樂曲裡副歌右聲道Conga之類的鼓幾乎聽不見,除非它敲到較高音的部分。

ATH-R70x無論在音質還是音色都剛好在兩者之中、但更偏RL 906一些,
相對於六倍、甚至十倍的另兩者,它真的很物超所值了~

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RL 906雖然音質遙遙領先其它兩者,但稍嫌不自然的音色、低頻不足與鼓類的表現不佳讓我覺得它作為監聽喇叭似乎有點危險...
官方所釋出的頻率響應雖然最低可到50 Hz,可是跟48 Hz的C5-R比就會發現兩者的差距應該不只2 Hz,
我想起幾年前在看RL 906規格時、印象中它好像最低只有到100 Hz...若是如此就能解釋為何它跟C5-R在低頻的表現會差那麼多了。

C5-R音色的自然表現我認為跟它使用DSP與D類放大有關,但或許是D類放大的關係、音質顯得有些粗糙,
雖然偏重低頻、但其它頻率卻不會因此被掩蓋,作為監聽它確實是非常襯職。

ATH-R70x扣除左邊會稍微比右邊大聲的共通毛病以外,作為監聽並沒有重大的缺陷,
當然、高頻是有些不足,但我覺得沒有少到用它混音的成品放在其他聆聽裝置播放時會發生高頻過多的狀況。

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新增一首測試曲的感想。
動力火車 "明天的明天的明天" -- 12. "翅膀之歌"
特色:測木吉他時都會聽這首。




C5-R完全是勝利者,前奏的木吉他就是很立體、真正木吉他的聲音,
無論是琴身木頭共鳴或者是捲弦的振動感都聽得一清二楚、而且很真實。
做為一位吉他手二十來年,其他樂器我不敢講,但木吉他該是怎樣的音色我是再熟悉不過了。
C5-R在木吉他臨場感的表現上完全海放其他兩者,RL 906就算了、ATH-R70x也無法做出能與C5-R匹敵的再現度。
可惜C5-R最大的弱點就是音質,不過我因此反而很期待他們家三音路的表現...可惜我大概沒有機會與空間可以買來測試了。

至於RL 906,
「聽說這個好像是木吉他? 應該是吧...」
大概就是這種感覺~(笑)
也許照Sound On Sound的評測所言把後面EQ調一調會截然不同,但我沒有那麼厲害能知道自己調出來的音色是否準確...
不過音質真的凌駕其它兩者,每次從RL 906切回C5-R都有一種從CD變成擴音器的強烈落差感。

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2019/11/04更新:
隔了一年再更新也沒有甚麼新鮮事,單純就是我發現RL906這台後方的EQ參數不需要更動就是最好的音色。
我去年買沒多久就因為覺得"好像"有點刺耳所以按照Sound On Sound的評測指示把後方EQ裡的TT參數調低。
最近搬家換了新環境後聆聽發現RL906聽起來好像音場上方被限制住、有些不自然,但另一對KS Digital C5-Reference並沒有此現象,
才想到是不是TT參數的問題,按照預設往+調到底後一切都不一樣了...

RL906終於展現出它該有的實力!!

動力火車 "明天的明天的明天" -- 12. "翅膀之歌"這首歌中完全還原了木吉他的弦聲,
而顏志琳的聲音就幾乎像在我面前一樣立體,感動得讓我汗毛直豎!!
我原本在還原度、傳真度給予高評價的C5-Reference霎時間聽起來就只是個普通的喇叭,
C5-Reference雖然受惠於較充足的低頻,所以聲音的空間感還是比較廣,但立體感與RL906相比就變得相對平面。
在把TT調回預設後RL906的聲音變得更具有音樂性、更動人!!

不過即使RL906展現出它原本的實力,但本來就沒有的低頻也不會因此而跑出來,畢竟原本TT的功用就只是High pass filter,
所以跟C5-Reference相比還是會明顯感覺音場下方被砍掉,也因為低頻不夠、讓音場的寬闊感不足。

如果各位對ME Geithain的喇叭有興趣想要買一對來做監聽用途,建議最好是買RL904以上等級,
除非是搭配耳機或第二對喇叭,不然我覺得只靠RL906會混出有點危險的作品。
不過RL904比ATC SCM20ASL Pro還貴...我沒用過ATC,不能保證ME Geithain跟ATC的價差有反映在音色上...
但我個人現在非常肯定ME Geithain不是徒具虛名的廠牌!!
空間許可的話實在很想買它們家的三音路,不過目前沒有辦法,畢竟我現在居住環境已經小到連桌子都必須捨棄...
下個目標可能就是買Genelec 8331來取代C5-Reference~

2019年的擺設,中間黑色塑膠袋包起來的是吉他音箱...很佔空間卻又沒別的地方擺...

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