[轉譯] 簡單講解真空管音箱上的三種Master Volume設計

原文：https://ameblo.jp/rigaldo/entry-11956461111.html

1.一般常見的Master volume = Pre Phase Inverter Master Volume
在Pre (Tone control) 與相位反轉電路間置入可變電阻來達成音量衰減。
這種Master早從70年代中期的JMP 2203就開始使用，廣泛用於Marsahll與Fender。

優點：

• 音量調整滑順。
• 須改造範圍小。

缺點：

• 當音箱本身的Gain原本就偏高時會明顯發現變得沒有那麼破了。(Gain的提升率變低)
• 小音量時高頻衰減幅度很大。

在Marshall 1959或Bassman裝上這種Master的話、音色會瞬間變得呆滯。

從技術面來解釋的話，因為是直接在Tone control的後段安裝Master，所以Tone control的RC Filter的R會變成平行、產生(訊號?)延遞，
所以Treble的重心會往更高的位置移動，且阻抗會隨著Master的衰減量去干涉下一段電路的輸入容量、而把高頻全部吃掉。
VR降低的話Tone的調整就會出現問題、但VR調高聲音又會變悶，是個有好有壞的電路設計。

2.Post Phase Inverter Master Volume
"如果Pre Phase Inverter Master Volume會讓Gain減少的話那就放在後面吧~"
這就是Post Phase Inverter Master Volume(PPIMV)的由來吧~

相位反轉電路與輸出段之間放入2連2軸VR，將正相訊號與逆相訊號等比例衰減、就可以平衡地將提供給輸出段的訊號作衰減。
Marshall的Vitage modern有使用過。

優點：

• 因為可以Drive到Phase電路、所以Gain的提升率很高。
• 利於音量微調。

缺點：

• 小音量時的Presenece、Resonance的效率不佳。
• 須改造範圍大。

此種設計確實在使用上很方便，但小音量時會因Gain不足而導致負回饋(negative feedback)的回饋量減少，
進而讓Presenece、Resonance的控制機制失去效能。

3.Matchless式的Post Phase Inverter Master Volume
這種Master因被Matchless DC-30使用而聞名，特徵是在小音量時高頻明顯、大音量時又會變成Wide range。
在音響界被當成垃圾電路，但在吉他音箱界卻成了非常好的設計。

優點：

• 小音量時的高頻非常明顯突出。
• 因為可以Drive到Phase電路、所以Gain的提升率很高。
• 因為是平衡式電路所以對雜訊抵抗很強，技術差的人也可以作得很好。

缺點：

• 在一般電路上的效率非常差。
• 音量調到0也容易有聲音。
• 控制NF頻段Gain的機制會有問題。

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只能說世上沒有完美的電路...這大概就是為甚麼Cornell Plexi 7寧可用瓦數衰減也不要用Master volume的原因?
一般來說PPIMV的音質是最好的。

[純文字評測] 兩台7w Plexi大對決：Cornell Plexi 7 vs Fender Bassbreaker 007

前言：
自從我了解自己喜歡的Marshall Tone是Plexi系之後就開始找小瓦數的Plexi，
一開始是覺得Fender Bassbreaker 007不錯，國外賣399美金也很便宜，但因緣際會下卻買了貴一倍多一點的Cornell Plexi 7。
Plexi 7的音色無可挑剔，不過我始終掛念著Bassbreaker 007，
而且也想知道手工製作的Plexi 7跟PCB板的007究竟有多少不同，所以還是忍不住把007買回來。

簡單先開個箱，裡面的配件只有電源線。
然後不曉得為甚麼是屁股朝上，如果不是工人裝反，那有可能是為了讓真空管保持朝上才這麼作?


搭配Cornell 18/20 Cab。


對照組的Cornell Plexi 7


Plexi 7的開箱請見這裡：https://chichengjuanhe.blogspot.tw/2017/12/cornell-plexi-7-head-1820-cab-celestion.html

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測試環境：

• Guitar：2011 Gibson Les Paul Standard 1958 Reissue (D'Addario EXL110 10-46 aged)
• Cable：Analysis Plus Pro Oval Studio (6ft & 10ft with gold plug)、Analysis Plus Pro Oval 12 Speaker cable 2ft
• Cab：Cornell 18/20 Cab (Celestion G12EVH)
• Effects：SPI PRISET NutubeOverDrive
• Power Supply：Boss PSA-120TW

心得：
音量：
基本上兩台都是怪物級的音量，007因為有Master所以運用上比較直覺一點，但最多也只能開到2.5~3左右，
雖然4以上的音色頻率比較平均一點，卻不是套房能夠忍受的音量--開到3也是有點被鄰居敲門的風險。

Plexi 7沒有Master、取而代之的是4段瓦數刪減，可惜除了最小的0.05w以外其他都不適合套房使用，而0.05w的音色會稍微悶一點。

音質：
要先說明Cornell 18/20 Cab原本低頻就會稍微多一點，
除了可能是本身特質外、也不排除是Semi open back設計導致低頻被後方距離約20cm左右的牆面反射增幅之故。

嗯...我不曉得是不是因為上述Cab特質的關係，還是007原本就是以搭配小尺寸喇叭來設計的，
它聽起來一整個就是只有低頻，這台應該叫Bassbooster、而不是Bassbreaker!!
所幸Bass旋鈕可以非常有效地解決這個狀況，稍微從5轉低一點就沒問題了。

007是很標準的Marshall音色，如果你希望用較低的價格買到很純正的Marshall Tone，007不會讓你失望。
007的動態也非常好，彈奏的力道會很明顯地反應出來。
雖然007跟Plexi 7對比、音質與解析度的落差大到任何人都可以分辨007的音色很廉價，
但考量到價格相差一倍多一點，007還算有符合它的身價。

反過來說，如果你可以接受Plexi 7的價格，那選Plexi 7絕對物超所值!!
無論是音質還是解析度都不會讓人失望~

Clean & Overdrive：
兩者都沒有Clean可言，gain開到2就會有點破了，要Clean你只能將吉他上的音量旋鈕轉小。

007不開內建Boost時的gain沒有很多，開到底最多也就Rock，Boost打開要拿來彈Hard rock沒有問題。
而Plexi在0.05w下的gain多到滿出來，還沒Bypass EQ時Volume開到底就可以彈Hard rock / Metal了，
Bypass EQ來增加gain後幾乎不太需要再額外加Overdrive pedal來boost。

使用Overdrive效果器作Gain boost：
007使用SPI PRISET NutubeOverDrive作Gain boost的效果好得出奇!!
不曉得為甚麼原本多到滿棚的低頻居然被砍到剛剛好，悶音乾淨扎實趁趁叫!!
彈現代的Metal完全沒問題~

反之用在Plexi 7上加分的效果就沒有那麼明顯，你會感覺gain增加了、但整體的音色沒有太劇烈的變化。
如果說007用了Gain boost後從1 > 10的話，Plexi 7大概就是1 > 3~4而已。

007的缺點：
007有一個已知的缺點是我訂購之後才查到：它會持續的發出微弱但明顯的低頻Hum聲。
跟gain、volume、一切旋鈕都無關，只要一開機就會叫，但彈奏時其實不會注意到這個問題。

那不是一般常見的Hiss雜訊，事實上007的雜訊抑制作得非常好，
無論是音箱gain開到底+boost或額外再用Overdrive踏板時、它的雜訊跟Feedback都是Plexi的一半，
這部分國外有很多臆測、有人說是只有一支EL84作Single end就容易產生Hum、也有人說是變壓器的問題。
有興趣的人可以搜尋Fender bassbreaker 007 hum。

這個問題說大不大，畢竟不會影響彈奏的音色，但待機時持續聽到低頻Hum聲其實也滿惱人的~

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結論：
若不考慮價格，Plexi 7是10分、007大概就3~4分，兩者音色的差距就是這麼大!!
但要是我沒有Plexi 7的話，007其實不錯，雖然它可能也未必打得過我已經賣掉的DSL-1C 50th Aniversary...

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2018/06/24追加更新：
關於007的Hum問題聽說是跟變壓器有關：
http://www.tdpri.com/threads/bassbreaker-hum-revisited.739728/
根據stratoman1這位仁兄所引述的Fender回覆，
因為變壓器沒有做屏蔽所以才會導致Hum的發生，Fender建議音箱右邊不要放電線因為變壓器在那裡...
(15w 則是連FX Loop也沒有做屏蔽，新版似乎修正了)
詭異的是Combo幾乎沒有人反映這個問題，有狀況的都是Head...
Fender的回應很好笑，沒打算真正解決問題...

[開箱 + 文字簡評] 人生第一把Masterbuilt：Framus Panthera Supreme Masterbuilt

前言：
最近看到Gibson在價格上面--無論是新琴還是二手--的一些現象，讓我開始對這個品牌有些反感，
又加上越來越多人在買，使得我不想跟人家拿一樣琴的中二病發作，
決定買把新琴來替換原本的Gibson custom shop Les Paul Standard 1958 Reissue VOS。

基於對Neck joint的堅持、所以主要還是找Set-neck、Single cut，
扣除個人工作室等小廠、帳面上的首選其實是PRS，但PRS是我最討厭的品牌...
後來想到一個幾年前就在追的牌子：Framus，知名貝斯廠牌Warwick旗下的吉他品牌。
剛好在網路商城看到一把兩年前就上架的Masterbuilt：Panthera Supreme賣了兩年都賣不掉，價格也在我的預算內、就打算購入。
寫信去問它們寄送事宜，卻沒想到這家網路商城電子郵件的回覆速度異常地慢，
我接連寄了三封都石沉大海，想想大概跟它沒緣就改買Knaggs Kenai，買了Knaggs後才收到商城的回信...
思量再三，想說多買幾支可以比較、萬一Knaggs音色不理想至少還有備案，
遂掏出畢生積蓄 (一把年紀既沒車也沒房、畢生積蓄卻只有這樣，還真少...) 硬把它買下來。

官方規格網址：
http://www.warwick.de/en/Framus---Products--Guitars-and-Amps--E-Guitars--Custom-Shop---Masterbuilt--Basic-Guitar-Models--Panthera--Panthera-Supreme--Panthera-Supreme---15-2930--6-string--Pictures.html

官方影片：


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照片：
又是UPS...不過這次快遞人員告訴我東西被海關拆過了，因為上面有拆封後的膠帶。
沒想到走UPS還是得被海關脫光光檢查...
話說驗關重封膠帶我只看過上面有中文的，沒想到UPS的紅色膠帶也代表被驗過了，
仔細想想上次Knaggs也被拆過...怪不得工具箱的釦子沒扣緊!!
然後這次Framus的"User Kit"好像少一支六角板手...被海關拆過的感覺真差...


擺了兩年、擺到字都糊掉了...


又是擺了兩年的緣故嗎? 把手裡面又是奇怪的碎屑、又是不明液體--可能是油?
然後金屬有輕微紅鏽。


喔喔喔、有蓋棉被耶~
好害怕棉被一打開結果斷掉...


還好沒事!!


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測試環境：
Amp：Marshall DSL-1C 50th Aniversary
Cable：Analysis Plus Pro Oval Studio (6in & 6ft & 10ft with gold plug)
Effects：SPI PRISET NutubeOverDrive
Power Supply：Boss PSA-120TW

使用心得：
關於重量、大小、手感、製琴工藝：
明明規格寫3.5 kg = 7.7 lbs，應該跟Knaggs Kenai一樣很輕才對，不曉得為甚麼拿起來覺得沉甸甸地，感覺上比Knaggs & Gibson還重?

大小是跟Les paul差不多，但...厚度只有60%!!
我一拿起來一種熟悉的感覺油然而生--這不是曾經跟我征戰多年的Gibson Smartwood的厚度嗎!!
想當年大家都在笑Smartwood太薄不像Gibson，讓我立志一定要買把很厚的Les paul，
沒想到多年以後我還是買回薄琴身~
...那這樣音色大概就不用太期待跟Les paul有任何相似了...

回頭講重量、如果以這麼薄的琴身來說，7.7 lbs其實算很重...
這時候才發現Knaggs那把很厲害，厚很多卻比較輕、且整體的重量感比這把平均很多。

Neck不算厚，大概有點像Stratocaster的Modern C，這麼薄的Neck我現在反而覺得很不習慣。
整體手感不錯、Fret處理得非常漂亮，邊緣是很漂亮的圓弧狀。

我總算買到一把製琴工藝完全符合身價的琴了!!
不管是指板、漆面、都無可挑剔，雖然有些不明顯的小地方有筆尖大小的缺損，但我覺得那可能是調整時、或者海關拆驗時產生的。
不愧是德國水準，美國廠牌不能比~

關於音色：
前面有說了、薄琴身...音色很亮，整體質感很好、清晰乾淨、非常Hi-Fi的聲音，Volume Pot很靈敏。
太薄了、沒有厚實的低音，要趁趁趁就別想了...
且因為APH-2的特質，所以分離度不算非常清楚，唯指板是ebony、所以仍比Rosewood好一些，
只是APH-2相對較多的中頻把音色變黏少了點清爽感，如果是用Seymour Duncan Antiquity Humbucker或許會好些?
然後官方規格上說有Volume / Tone control push/pull for humbucker splitting，
但我把旋鈕都拔起來了、也拔不出單線圈...這...哪裡有問題呀!?

它是我這次所測三把琴中、不插電時共鳴最小的琴，不過插電後的音量沒有太大差異。
最大是Kenai，我還以為我在彈木吉他~(誇飾)

與Les paul & Kenai的音色比較：
Framus沒有換弦，我發現商城出貨時好像換過了，因為弦很新，
且原廠預設應該是Cleartone Strings，但我看Tailpiece裡的ball ends是D'Addario，想說既然三把琴都一樣廠牌所以就不換了。

• 分離度=Kenai，
• 共鳴差不多、但Les paul感覺有好一點點點，
• 顆粒感=Kenai，
• 音色厚度=Les paul，
• 乾淨度=Framus，
• 靈敏度=Kenai。

對、沒看錯，Framus只拿到一項冠軍，卻是最貴的!!
相較之下、Kenai雖然外觀很糟，但無論是手感、舒適度、音色...整體加總起來卻是最好的~
而Les paul...就是Les paul，沒有辦法取代，Power chord最有力、最好聽，可惜單音解析度不太好。

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結論：
沒有結論...不過我了解到較薄的琴身就算木頭再怎麼好、低頻還是比不上厚琴身。
到最後覺得兩把都挑不出一把來取代Les paul的音色。
Framus的音色因為薄琴身、比Kenai更接近PRS系統，卻沒有PRS特有的壓縮感；
而Kenai雖然有點PRS系的壓縮感，但音色較向Les paul靠攏。

如果只能留一把"萬用"、我會留Kenai，但一定要改拾音器，SH-1對我而言太糟了...
不過Framus音色質感最好，要是它再厚一點就真的完美!!

話說回來...一輪測試過後我其實覺得電吉他沒有灌水或其他附加價值的話、3~4000美金應該就算頂級了，
我很難想像那些5678千、甚至上萬美金的琴究竟還能好到哪裡?
嗯...可能是我沒有聽到過一萬美金以上的琴，那個世界大概跟我沒有緣份~

至於"為什麼3~4000美金應該就算頂級"?
國際知名大廠的Masterbuilt、全世界只有一把的琴，我拿到手含運費關稅總共花了4300美金，
只比PRS McCarty SC 594 10-Top "在美國的售價"貴100美金。
光是這點就會讓我搞不懂那些動不動就飆破5000美金的Teambuilt到底在貴甚麼雕!?
更遑論二手價還噴到5678千美金的琴~

我不是不理解任何產品都有被當成投資標的的可能性，畢竟那本來就是作為商品在販賣，
但是對"使用者"而言究竟有沒有那個價值就很值得深思。

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2019/05/15更新：
其實下面的狀況上個月初就已經發生...Framus的金屬配件似乎有腐蝕的情況產生。 
為什麼我用腐蝕而不是氧化?
因為不只弦跟螺絲鏽掉、 鍍鉻的零件上面還有不明的白色凹點，如果只是單純氧化、應該不會造成像這樣的鍍鉻零件腐蝕?
且除了金屬零件以外、其他部份如木頭及同樣擺在Case內的證書文件等都沒有受潮的痕跡，
加上三個月前才換過濕度控制包，所以我不太認為這個狀況與溼氣有關，暫時推測是Case內用來黏內襯的膠揮發導致...
之所以這麼說是由於Case內有不明的黃色物體從縫隙流出後固化 (圖四)。









寫信去問Warwick、沒想到他們CEO：Hans-Peter Wilfer直接回覆我，我收信後卻滿肚子火!! 他說…我不應該把吉他放在Case裡，那個腐蝕現象在亞熱帶地區很常見，他要我節哀順變。

馬的!!

我回信說就連放在Case周圍的東西都有不正常的輕微氧化腐蝕，他應該要檢查Case的生產流程。
結果他說："喔、我很遺憾，但我們這個Case用了十五年，一切都正常，不好意思幫不上忙。"

... 能夠釣出CEO回覆也算值了，但大老闆講話的遣詞用句令人覺得很糟糕…
我不否認他某些言論有其立足點，但通篇都是把錯丟給使用者、讓人感覺很差，
最好笑的是拿Gibson、Fender的Case來類比，啊我用Gibson就沒發生這種問題!!

以下是CEO的回覆：
thanks for your mail and well you cannot store an Guitar for months without opening it in a flight case..this you simply can`t do.
An instrument needs air while by while and a flight case inside too.
If you life in an huminity area thats is the normal process.
We are really sorry to here and see this but you simply cannot stock over monthes an guitar in a closed flight Case !
Sorry but here we can`t help you at all..

we using this flightcases since over 15 years.. never a problem, Hardware is TonPros, never a problem or other high quality parts.. but if you put an instrument for months in such a case.. it creates problems.. specially if you live in a warm and humitity area...
I am sorry but here I can`t assist you even I wish.. but we can`t do here anything...

I am now 35 years in business and I try all the time to be helpfull but I am all the time fair or true.. if you have an PRS, Gibson or other high end instrument and you have it in a cheap wood case.. there air comes in.. no problem, if you have such a durable closed Roadcase.. and this is done to be on the road... you have to open it while by while..
We love our customers and yes I do a lot for the customer but I can`t assist you and give you warranty or what ever.. if you caused the problem on your side.. you have to be fair too.. even if it is hurting you now.. but I can`t take over a mistake from your side.. you have to be fair...
Sade that we loose you .. very sade..

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2019/09/18更新：
我這邊很鄭重地跟各位說，如果可以、盡量不要把琴放在Case裡。
今天才發現這把半年前被Case腐蝕金屬零件與Nut的琴其實Finish跟拾音器環當時就也跟著遭殃了：








...我還滿平靜的..這就是哀莫大於心死嗎?
畢竟事情已經發生了也沒有甚麼辦法...
我比較奇怪的是當時在琴的正上方還有蓋一層很厚的絨布，腐蝕液體究竟是怎麼穿過絨布滴在琴身上?

需要擁有自動Relic功能Case的人歡迎跟我連絡，我非~常樂意出借~
這種好功能不能只有我用過~(笑)

[不負責任純文字評測] 中價位Overdrive大對決 Part.2 這次是4+2款

前言：
上次測試：https://chichengjuanhe.blogspot.tw/2017/08/51overdrive.html
這次測試的+2是上次測試中有出現過的Boss SD-1W跟SPI Overdrive，分別代表SD系跟TS系。
這兩台雖然上次已經評分過，但這次仍然會再重新評分，因為除了音箱不同以外、評比是基於相對、而非絕對，
所以有可能這次的分數跟上次不同。

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測試環境：
Guitar：2011 Gibson Les Paul Standard 1958 Reissue (D'Addario EXL110 10-46 aged)
Cable：Analysis Plus Pro Oval Studio (6in & 6ft & 10ft with gold plug)
Amp：Marshall DSL-1C 50th Aniversary
Effects：

• Boss SD-1W
• Ibanez TS808
• Leqtique Maestoso
• SPI Adultronix
• SPI Freestyle
• SPI Overdrive

Power Supply：Boss PSA-120TW

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心得：
Boss SD-1W

• 動態：3/5
• 單獨作為Overdrive：4/5
• 當成Gain Boost推真空管音箱：4/5
• 分離度：3/5
• 音色保留度：3/5

因為上次講完了，所以這次沒有甚麼特別可著墨的，
唯一要講的是Volume置中反而會比原音小聲一點，在使用時要多留意。

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Ibanez TS808

• 動態：3/5
• 單獨作為Overdrive：4/5
• 當成Gain Boost推真空管音箱：3/5
• 分離度：3/5
• 音色保留度：2/5

...嗯...很難用的一顆OD，試完這顆之後我完全可以確定TS系不是我要找的音色。

Gain不太多，單獨作為Overdrive時用途很受限。

拿來推真空管音箱才是它真正的用法，
但老實說這次測了之後我才發現我很討厭TS系推出來的聲音，很烈但不兇悍...
基於個人喜好所以分數沒有給很高，不帶個人好惡的話是可以給4分啦...

分離度普普通通，因為Gain相對較少、聽起來所以比SD-1W稍微清晰一點。

音色保留度由於設計的關係，Tone置中其實EQ已經是負的，所以會很悶，但全開又太亮，很難找到跟原音最接近的位置。

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Leqtique Maestoso

• 動態：5/5
• 單獨作為Overdrive：5/5
• 當成Gain Boost推真空管音箱：1/5
• 分離度：4/5
• 音色保留度：4/5

老闆為甚麼可以賺錢賺到買超跑，試了這顆以後多少能夠理解。
就價格來說這顆表現確實是水準以上，也難怪日本人很瘋、二手價也一直都下不來。

動態其實不應該給到5分，因為它也沒有比音箱破音的動態好，但相對於其他單顆，在分配上也只能這樣給。

Gain很多、多到快要可以當成Distortion，所以單獨作為Solo用Overdrive非常適合，
但缺點是如果是Low gain Solo就比較不適用，而且Gain低於九點鐘時聲音會變很悶，整個超高頻都不見，音色變得很呆滯。

因為Gain太多推真空管音箱反而很難聽，音色變得混濁、也沒有Punch。

分離度不錯，雖然略遜於SPI Overdrive，但兩者的設計好像不太一樣...

以TS發展系而言、音色保留度算很好，但因Gain太多所以稍微略遜於SPI Overdrive。
而且如上述Low gain時會有聲音變悶的缺點。

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SPI Adultronix

• 動態：4/5
• 單獨作為Overdrive：2/5
• 當成Gain Boost推真空管音箱：3/5
• 分離度：4/5
• 音色保留度：2/5

不曉得是不是改用主動EQ的關係，這顆跟下面的Freestyle很明顯會聽到超高頻有被濾掉，
整體聽起來少了點活靈活現的感覺，聽起來與上面的Leqtique類似，但這台所有的Gain都有這個狀況，所以音色保留度我只給2分。
但SPI一向良好的動態跟分離度倒沒有變太多。

Gain不多，在一般搖滾樂曲中要單獨作為Solo用Overdrive很勉強。

拿來推音箱不難聽、但也沒甚麼特別。

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SPI Freestyle

• 動態：4/5
• 單獨作為Overdrive：2/5
• 當成Gain Boost推真空管音箱：3/5
• 分離度：4/5
• 音色保留度：2/5

動態 / 分離度 / 音色保留度與上面相同。

Gain稍微多一點，但一樣在一般搖滾樂曲中要單獨作為Solo用Overdrive不容易。

新增的Mix旋鈕往右開到底推音箱還不錯，但整體來說沒有比SD-1W更有特色。

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SPI Overdrive

• 動態：5/5
• 單獨作為Overdrive：3/5
• 當成Gain Boost推真空管音箱：3/5
• 分離度：4/5
• 音色保留度：4/5

SPI一貫特色：動態都很好，但它是這次三台SPI中最好的，而且價格便宜許多。

Gain比TS808更少，所以評語同上。

推Marshall不差，但因為是TS系、所以推出來的聲音我並不喜歡，且低音會變多一點。

SPI的設計手法好像習慣把Clean跟Drive分離再Mix，所以他的東西動態跟分離度還有音色保留度都很好。
不過這顆打開後低頻會變多，所以音色保留度拿不到滿分。

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結論：
貴、新的東西不見得比較好，但有時候經典也沒那麼好用。
這次測試最大的收穫就是了解到我不喜歡TS系的音色...

[開箱+文字簡評--圖多] 比Gibson還恐怖的製琴工藝：Knaggs Kenai Tier3

前言：
最近看到Gibson在價格上面--無論是新琴還是二手--的一些現象，讓我開始對這個品牌有些反感，
又加上越來越多人在買，使得我不想跟人家拿一樣琴的中二病發作，
決定買把新琴來替換原本的Gibson custom shop Les Paul Standard 1958 Reissue VOS。

基於對Neck joint的堅持、所以主要還是找Set-neck、Single cut，
扣除個人工作室等小廠、帳面上的首選其實是PRS，但PRS是我最討厭的品牌...
後來看到一個幾年前就知道、但我覺得它Bridge設計很糟的廠商：Knaggs--它是PRS前首席制琴師Joe Knaggs的個人品牌。
研究了一下、扣除Bridge外其他規格還不差，特別是琴頭跟Neck joint的設計。
(題外話、我很討厭Nik Huber的Joint設計，雖然我沒彈過)
它跟PRS一樣搞類似10 Top的Tier1、Tier2、Tier3階級制，不過看它們官網上的樂手名單裡使用Tier2跟Tier3者佔絕大多數，
感覺上除了外觀與裝飾、木頭等級並沒有明顯差異，所以就想說賭賭看。

網路上挑了很久，發現這家用Mahogany的Sigle cut型號：Kenai的重量非常地混亂，從7.6 lbs一直到8.6 lbs、甚至更多都有。
一路看下來留意到Tier1沒有比較輕、Tier3也沒有比較重，
但我想買Tier2、因為它的拾音器是配Seymour Duncan SH-55，Tier3則配SH-1，
最後不得不挑了一把外觀與配件都不喜歡、但最輕只有7.6 lbs的Tier3--剛好也最便宜，
我不喜歡Alnico V的聲音...但沒辦法，Tier2現貨都很重。

借用原店家的圖片：


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照片 Part.1：
聽到由在寄送吉他上惡名昭彰的UPS承運時我整天都睡不好呀~~
No Rosewood，因為CITES管制，所以現在賣家都不寄Rosewood的琴了，還好我買Ebony。


Case大概跟Fender Vintage用的一樣大，特別的地方就是下方沒有角錐，
好處是疊在其他Case上面時不會壓傷，壞處是Case不容易移動。


還好Neck沒斷掉...


2017年的琴，附件包含安全背帶扣的公扣、六角板手、貼紙、說明書等，這家公司最令人讚賞的就是會把重量寫在Sheet上。
原廠預設是裝D'addario NYXL的弦，這部分後述。


簡單的開箱到這邊為止...

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測試環境：
Amp：Marshall DSL-1C 50th Aniversary
Cable：Analysis Plus Pro Oval Studio 10ft with gold plug)

使用心得：
關於重量、大小、手感：
重量很輕、非常輕，拿起來反而會覺得重量稍微偏Neck。
雖然大小跟Les paul一樣，但它做了非常多切削，也不像Les paul是單一厚度，
它從Neck joint到琴尾是由薄到厚，最薄類似PRS、最厚跟Les paul相同。
Neck...講是講59、但其實沒有跟我的Les paul1958 Reissue差太多，所以我很快就習慣了。
整體彈起來不論是握感還是放在身上的觸感都非常舒服、順手，不過Fret邊邊的處理就普普通通，不會太滑順。

關於音色：
共鳴很好、分離度佳、顆粒很清楚，前者代表木頭等級不錯、分離度應該是電路加分、而後者則歸功於Ebony指板。
前段59出乎意料地好聽，但後段59就...除了沒力之外我找不到其他形容詞。
Volume pot的靈敏度比Gibson好一點。
整體來說算介於PRS跟Gibson中間的音色。

與Les paul的音色比較：
因為Kenai預設使用NYXL，雖然弦還很新，但為了公平起見我改換跟Les paul一樣的D'Addario EXL110，
換上去後才發現NYXL原來很讚，手感好、音色佳，相較之下EXL110會黏手、而且音色也很粗糙，
EXL110用完的話我會改用NYXL。

先不論拾音器本身的差異，

• 分離度=Kenai，
• 共鳴差不多、但Les paul感覺有好一點點點，
• 顆粒感=Kenai，
• 音色厚度=Les paul

Kenai較佳的清晰感個人認為是建立在整體比Les paul更薄的琴身，相對地在Power chord時音色就顯得輕薄不少，有得有失。
至少跟Les paul一起彈奏時可以靠清晰度及顆粒感把它壓過去。

基本上兩者不是同一種風格，我也不討厭Kenai的質感，但還是更習慣Les paul一點，
特別是Kenai後段的虛弱抑制了我對它的好感度，換拾音器或許會好些~

...關於製琴工藝：
嗯、無話可說的爛--如果店家不是拿Outlet展示琴賣我的話。
前PRS首席制琴師旗下的工匠水準居然有這麼差!? 3000美金的東西居然是這種品質!?
看照片就知道了，照片 Part.2：：
















最後兩張圖我感覺應該是漆沒上好，那放大後看起來很像某種固化的膠。
其它部分或許可以自我安慰是店家展示撞到，但Nut我就無話可說了...這麼大的空隙!!
看到Nut後我就一點都不會意外琴那麼多傷，那很可能原廠就有了~

另外還有一件事...後段拾音器的音量比前段小很多，這個QC也太...
害我花了一個多小時調拾音器高度...

大家都說Gibson品管爛，我以前也這麼認為，直到我買了Knaggs~
我現在覺得Gibson品管簡直好到不行，拾音器的平衡也很棒。

其它缺點：

• Tuner太小，手動轉很吃力、尤其是換弦時。
• Bridge換弦其實沒有比較方便。

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結論：
扣掉外觀因素，Kenai的演奏性跟音色都很好，如果是很常在表演的樂手，我認為Kenai比Les paul更好用。
不過在不換拾音器的前提下，我還是偏好Les paul的音色。
但這樣一來就沒辦法治我幼稚的中二病...還是兩把都賣掉再買一把?
Knaggs這種外觀你要我賣誰呀!?

[純文字簡測--兩款中價位1x12 cab大對決] Cornell 18/20 (G12EVH) vs Marshall 1912

前言：
Marshall 1912這顆是誤打誤撞買的。
我還沒買Cornell 18/20 cab之前看到網路上有1912的拍賣，好玩去標標看以為不會標到...結果...
話說1912只有18/20的一半大小，但卻一樣重，我應該稱讚Marshall終於不偷工減料了嗎?

Cornell 18/20賣450英鎊，而Marshall 1912國外賣599美金，兩款是同價位，這次就是要測試音色有沒有同等。
18/20是Semi open back、而1912是Close back。
18/20我請原廠改成Celestion G12EVH、1912則是沒有變動。

好孩子不要學我這樣疊，最近地震很多。


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測試環境：
Guitar：2011 Gibson Les Paul Standard 1958 Reissue (D'Addario Pure Nickel 10-45 aged)
Head：Cornell Plexi 7
Cable：Analysis Plus Pro Oval Studio (6ft & 10ft with gold plug)、Analysis Plus Pro Oval 12 Speaker cable 2ft
Effects：Soul Power Instruments PRIEST NutubeOverDrive
Power Supply：Boss PSA-120TW

心得：
如果我第一次測Plexi 7時是接上Marshall 1912，那Plexi 7在我心中的評價大概就是一落千丈了吧!!
乾、扁、烈、沒有立體感與生命力、聽起來非常地窄，1912的聲音...老實說很像用SM57錄出來的那種感覺...
1912的音質特性跟DSL-1C的8"喇叭有點像...

相較之下18/20的聲音是自然寬廣、悅耳耐聽，讓Plexi 7發出彷彿像是那些經典名曲一般的音色~
明明是1x12聽起來卻跟4x12一樣!!
但18/20的問題在於低頻過多，特別是第六弦Open E時非常明顯，不過我總覺得這過多的低頻不是直接從喇叭發出的，
因為我的Cab背面離牆只有20cm，所以我在懷疑牆面把低頻反射回來才會變成這樣?
遺憾我的空間有限、沒有辦法距離牆面50cm~100cm以上，也就無從得知真相了。

同樣價位的1x12音色居然會差這麼多...不過1912那顆Speaker評價並不怎麼好，我不排除它是被Speaker拖累，
如果一樣改用G12EVH可能還有得比?
建議各位Cab一定要慎選，不要買了顆好音箱、結果Cab就妥協只買市面上容易買的便宜貨。

[純文字簡測--文長] Cornell Plexi 7 Head + 18/20 Cab (Celestion G12EVH)

前言(很長)：
自從在Youbute上看了這個影片之後才驚覺原來我聽得最習慣的Marshall是Plexi、而不是JCM800，遂開始找小瓦數的Plexi。

一直以來都對Fargen Mini Plex MKIII很有興趣，不過超過2000美金實在太貴...
偶然中逛網站時看到Cornell Plexi 7，發現它價格親民、用料很不錯，才八百多美金，製作者又曾經幫Eric Clapton作過音箱，手一滑就...


本來是打算接Marshall DSL-1C 50th Combo的Cab，所以Plexi 7是買Head，
國際運費比較省，且我不喜歡原廠Combo所搭Celestion V30的音色。
但沒留意DSL-1原廠Cab線太短接不到，不得已只好再尋覓適合的1x12。
對於額外買1x12這件事我很掙扎，因為這樣一來反而比我買Combo還貴上一萬多臺幣!!
那我不如把Head賣掉再重新買Combo...但想了又想還是覺得額外添購Cab在抗雜訊與音色變化上較佳。
中間有一度曾想買2x10，但參考了Cornell原廠的回覆就打消這個念頭：
"I would go for the 1 X 12.
2 X 10 cabinets have a lot of middle tone great for blues players.
Thing is, should you not like the tone of the speaker or want to change at any time in the future there are plenty of Twelve's on the market to choose from but with 10’s because of there size you will always have that middle tone."

考慮過Avatar、J Design Cabs...但最後還是找Cornell買1x12，主要是考量適應性，同一家的東西至少比較不會有地雷。
因此決定買他們家設計給Plexi 18/20這顆Head的Semi open Cab。
接著找替代Celestion V30的Speaker，連著聽下來發現一些經典款的聲音我都不太喜歡，例如G12H-30、G12H-75、G12M-65，
G12 EVH我覺得音色很合我胃口、雖然它根本就是Heritage Series G12M 20w~
99美金的V-type很接近我混音出來的節奏吉他音色...但因為換V-type沒有折扣，最終選了G12 EVH。

Head我是透過國外商城購買，而Cab則是直接聯繫Cornell。
後來發現直接找Cornell最划算，因為他運費算很低，長寬高585x500x235mm + 15公斤重的運費只有75英鎊，我買Head也是差不多運費...
所以如果各位版友對他們家的東西有興趣最好直接跟原廠購買，不過要注意Paypal付款要加5%，電匯不用。

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照片：
正面，Logo那邊有貼白色保護膜，加上相機閃光燈反光，結果Logo一片模糊~


背面，最大的問題--或者說特色--是電源線原廠就幫你接好好了，
方便是方便，但要更換電源線很麻煩，而且原廠還幫你把線固定，平添更換的難度。



面板，只有Volume、Treble、Bass、Edge跟Output，功能後述。


Cab居然還有附Cab線~


原廠V30改成Celestion G12 EVH--Made in UK，跟Celestion Heritage G12M是一樣的東西，不曉得為甚麼EVH便宜很多?


很~大~一顆，旁邊的8" Combo顯得很迷你。


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測試環境：
Guitar：2011 Gibson Les Paul Standard 1958 Reissue (D'Addario Pure Nickel 10-45 aged)
Cable：Analysis Plus Pro Oval Studio (6ft & 10ft with gold plug)、Analysis Plus Pro Oval 12 Speaker cable 2ft
Effects：Soul Power Instruments PRIEST NutubeOverDrive
Power Supply：Boss PSA-120TW

心得：
關於音量：
對不起、我太小看7w Class A了...音量還開不到2就吵死人!!
7w下音量開到3整個房間都在震!!
1.5w也是差不多...你真的有衰減嗎!?
0.25w只能彈一兩分鐘，不然警察會來敲門!!
最低的0.05w算勉強還能使用的音量...不過0.05w的音色變很悶。
突然覺得DSL-1還是比較適合家用...

關於EQ：
這台的特色就是EQ可以Bypass，但有趣的是Bypass之後的音色跟原本差很多~
我個人的感想是沒Bypass=偏JCM800、有Bypass=偏Plexi，Bypass後的聲音中高頻比較明顯。
它的EQ置中並不是真的置中，因為它的5不是在正中間、然後雖然數值標到9，但其實可以再多轉一格，
也就是說一般習慣的12點鐘置中並不適用於這顆音箱，如果轉到正中間會覺得音色有點呆呆的

關於Edge：
嗯...老實說我搞不太懂這個旋鈕的用意，有點像Tone鈕--調低變悶、調高變亮，基本上我是全開。

關於Gain、動態與瓦數衰減：
對不起、Bypass後的Plexi 7基本上沒有Clean tone!!
要Clean tone只能經過EQ，但也僅止於Volume=2...
"在經過EQ下"可以調低吉他上的音量旋鈕來得到Clean，音色還不錯，但可能是拾音器或電路的關係，多少高頻還是會損失。
...Bypass後即使調吉他音量也得不到Clean...嗯~~

Volume調到5=80's Rock / Hard Rock，調到底=70~80'sMetal，+ Gain boost=沒有做不到的Metal (誇飾法)。
我本來以為即使用了Overdrive去Boost、Gain可能也不夠彈Metal，
事實證明Plexi的Gain超過7就能作70's Metal，加了Overdrive根本沒有Gain不夠的問題，我反而覺得太多。

它的動態跟瓦數衰減息息相關，瓦數越大動態越好，但最小的0.05w其動態也在水準以上，至少我覺得比DSL-1C好。

而它的瓦數衰減是真的把瓦數減到帳面上的數值。
玩真空管的人都知道瓦數越小Gain越多，所以0.05w聽起來會比0.25w還兇悍。
但就算最大的7w、如前所述、音量只開2也是沒有甚麼Clean tone，只能藉由將吉他上的轉小來得到Clean。

跟DSL-1C 50th比較：
沒得比。
因為我沒有把DSL-1C接到18/20 Cab上，我的Cab線只有2ft不夠長。
8" close back跟12" over-sized semi open根本就沒在同一個基準上。

如果硬要在原廠規格下作評論的話，DSL-1C無庸置疑被打爆。
除了有Clean這點贏了以外、破音的厚度根本不是同一個等級，甚至Plexi 7音量開到5還比DSL-1的Gain=6~7要來得兇悍。

不過我還是要說、比較基準不同...Speaker種類尺寸跟箱體大小規格至少影響音色超過50%。
但我也不想為了測試花大錢去買更長的Cab線。

已知問題：
不可以用太短的導線。
我一開始用6ft的導線，當Gain開過7就會出現奇怪的Feedback、而且聲音會斷掉--就像是四連音只剩下最前面那個拍點。
本以為是故障或設計瑕疵，後來接了10ft問題就消失了，還是可以稍~微~聽到一點點怪怪的Feedback，但可以忽略，
透過效果器再加長成6+10ft就完全沒問題。
或者把Tone鈕全關就正常了...

這種怪毛病我還是第一次看到...還是說Cornell跟Analysis Plus不合?

後來在別的測試中發現這個問題得以解決是因為PRIEST為Buffered bypass，
如果是用True bypass的Nu Tubescreamer，雖然乍聽之下沒問題、但其實仍然可以聽出一些不對。
加了Buffer就能解決、我開始覺得Plexi 7真的跟Analysis Plus不合。


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2019/02/12更新
上面提到的問題搞定了。
今天泡在技師那邊一整天等Cornell回信隔空技術指導，終於在試了第二個方案時解決了。
但我的重點不在這裡，而是第一個方案雖然沒有解決問題卻讓Plexi 7變成Super Plexi!!
方法很簡單，就是把電路板上唯一一個.22黃色電容換成0.1 uF電容，然後換好一點的，就是下圖中那顆白色，
那個音色猛‧爆‧強!!，動態跟質感還有音質都翻了好幾倍!!
身經百戰、閱歷無數高檔音箱的技師一開始聽到Plexi 7覺得普普通通，換了之後說"這個可以買喔~但一定要改~"。
我本來沒有留意、也不太相信，請他再把原來的電容裝回去...我‧信‧了!!

最可憐的就是排在後面維修的JCM 2000 DSL--我之前最愛的音箱，一比之下我都不敢相信我怎麼曾經會喜歡這個音色...
同樣是搭H&K 4x12 Greenback，JCM 2000又薄又虛、質感又差...
不過還好它不孤單、旁邊的2525H跟Lonestar Special Combo也都相形失色。(純個人感覺)
沒換之前的Plexi 7可能不一定是這兩台的對手，換了就完全不同~

今天以前我推薦Plexi 7還有點不是很理直氣壯，今天以後我絕對會告訴你1000美金左右的Plexi系王者就是Plexi 7(改)啦!!



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結論：
Bypass EQ後的聲音讓我覺得物超所值，沒有甚麼好挑剔的。
硬要挑的話大概是因為Cab吧、低頻聽起來略微鬆散。
但沒有Clean這點我很困擾。
不過最頭痛的還是音量...怎麼會這麼大聲呀!!!!

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關於Cornell：
Cornell老先生1949年生。
在技術學校時是向曾在Sound City Amp擔任設計的Brian Hucker學習，也有跟Dave Reeves學習Hiwatt的設計技術，
畢業後在Dallas Arbiter旗下的Vox待過、後來也有去Fender的Amp修理部門。

在Vox擔任專屬技術manager時跟Vox創立者Tom Jennings(Thomas Walter Jennings)熟識，
他最尊敬Tom的地方是無論如何都要將商品賣出去的知識和才能。
相對於總是關心Vox amp技術層面的老先生，Tom則只注意外觀的美麗與否。
譬如說、當老先生說要用貴一點的電阻時，Tom就會以公司目前要刪減成本以提高競爭力而反對，
但Tom卻說如果是跟外觀或者與改善Amp的未來性有關的事就有投資價值，Tom反對在電阻上多花一英鎊，卻毫不猶豫地在外觀上砸錢。
老先生對Tom印象最深刻的一句話是Tom在決定Vox AC30 Cab上的Logo位置時說的："再提高1吋、再往內1吋"。
Tom對自傲的Vox amp(外觀)在細節上的堅持與完美主義讓老先生了解到：
"技術相關的知識對於銷售商品只有些微的助益，東西要賣出去最重要的是人們對它的第一印象。"

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另外他也談到Harry Joyce所製作的Hiwatt都會強調使用軍規零件一事只是誇大而已。
因為老先生曾經任職於提供MOD(Ministry of Defence 英國國防部)相關零件的公司，
簡單來說MOD所要求的零件都會加上特殊的號碼(如DEF 123之類)，所以要用於音箱製作上幾乎不可能。
他跟已故的Harry Joyce很熟、Harry Joyce只要一講電話都會講很久，老先生盛讚Hand wired的技術沒有人能比Harry Joyce更高竿。

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然後再講講他幫Eric Clapton作音箱的事。
英文全文：http://www.cornellamps.com/artists/cornell-artists-eric-clapton/
Eric的吉他技師Lee Dixon突然打電話來討論Eric兩台Twin amp的事，
因為Eric給了Lee一封信要給Cornell、並說"音色有問題就找Cornell，他應該會有辦法解決"。
當時Eric是用Vibro-King，Middle的反應變很糟，即使把Bass跟Treble都關到底只剩Middle，Bass跟Treble仍舊很大聲。
Cornell調整之後雖然某種程度上變好了，但最終Eric還是決定跟Cornell訂製一台Amp。
因為Eric很忙、整個過程都是透過Lee Dixon來居中協調，Speaker試了十幾種後決定使用Tone Tubby，Cab則是Birch合板。
Channel 1音色與Eric的1956年Twin相近，Channel 2則多加了一個Middle旋鈕。

這顆訂製音箱跟著Eric表演好幾年：

除此之外也有用於跟Ringo Starr一起錄製的專輯。
這顆已停產，網路上還能看到的價錢是3995歐元 ，但那台配合Eric現在的習慣而把Channel 2拿掉了。

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由Vox這件事情我們可以知道為甚麼英國廠牌的音箱都越做越爛，因為英國人都很摳...