Tonewood之我見

Tap tone

這世界上很多人不相信Tonewood，
但我個人在比對過各種不同人拍攝的影片後，
大致認為Tap tone (敲製琴前木材的聲音) 可以相當程度反應製琴後的頻率變化，
雖然Tap tone反映出的音色會受到敲擊方式、敲擊位置、木材大小厚薄…等條件所左右，
但木材本身的頻率特徵還是可以聽得出來，所以我個人覺得聽Tap tone的要訣就是要抓到這點。

這是一位美國琴師拍攝的Tonewood revew系列播放清單，
影片中的Tap tone可以作為各位訂琴時選擇木材的參考依據。
各位可以去聽聽看他對各種木材的Tap tone是否符合你過去對該木材製琴後的印象：

• https://youtube.com/playlist?list=PLvHM0_cyyFLx9eXyiSFFe1VfQgm1T6XU5

這是英國琴師的Tonewood review播放清單，
不過因為他是木吉他製琴師，所以裡面Tap tone測試的木材大多都很薄。

• https://youtube.com/playlist?list=PLKr01ufk_-gGTee0C7e1Qmos89EDbtbX-

在聽Tap tone的同時建議各位可以搭配The Wood Database跟Bell Forest Products兩個網站，
以參考各木材的揚卡硬度測試 Janka Hardness與氣乾比重 Specific Gravity等數值，
這兩者分別代表該木材的硬度與密度，這對音色有很明確的影響。
例如你可以想像"又硬又紮實的鐵塊"、跟"很硬但空洞的鐵盒"之間的聲音差異。

• https://www.wood-database.com/
• https://www.bellforestproducts.com/

我自己個人對影片中各常用木材Tap tone的想法 (照英文字母順序排列)：

• Alder。
  畢竟是揚卡硬度只有590 lbf (2620 N) 且氣乾比重很低的軟木材，混濁感很明顯。
  根據各人喜好不同，混濁感一詞可以代換成溫暖。
• Ash & Roasted Ash。
  烤過的Ash變得有點像重心高一點的African Mahogany，低頻比普通的Ash混濁...不喜歡。
• Bloodwood。
  重心比Ebony低一點但沒有Ebony的凹陷感，
  中頻紮實但沒有Rosewood的混濁感、也不像Koa那樣黏膩，而且帶有明亮的鈴聲。
• Buckeye Burl。
  對揚卡硬度350 lbf (1557 N) 與氣乾比重0.34的極鬆軟木材我不予置評…
• Ebony。
  Tap tone就跟它實際的音色表現一樣：V型、或者可以說U型EQ。
• Genuine Mahogany。
  Mahogany系其實中高頻明顯，過去都流傳Mahogany是中頻鼻音木材，
  實際去跟真正中頻明顯的木材比較就會發現並非如此。
  不過African Mahogany的中頻確實是比Genuine Mahogany更突出一些。
• Koa。
  一般三頻講的是高中低頻，Koa的三頻是中頻中頻中頻。
• Limba。
  高低頻相對收斂但很乾淨的好學生音色。
• Purpleheart。
  有點類似Ebony的V型EQ但重心較低且高低頻的間隔較小，
  稍微有一點Rosewood系的混濁感、但比Rosewood乾淨明亮。
• 包含Cocobolo在內的Rosewood系。
  雖然揚卡硬度都在2440 lbf (10854 N) 以上，但聽起來都有一種強烈混濁感，我不喜歡這種聲音，
  一樣、根據各人喜好不同，混濁感可以代換成溫暖。
• Walnut。
  空洞偏低頻，但聲音很乾淨。
• Wenge。
  屬於中高頻，有輕微混濁感。
• Zebrawood。
  就像是更紮實、中頻更多、且更乾淨的Maple。

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Tonewood亂談

以下文章純屬個人見解，沒有任何科學根據。
對各位在訂製吉他時有沒有助益，端看各自的判斷。

1. 木材或琴本身的材質影響電吉他音色的理由可能是弦振動引起的共鳴被拾音器收到。
為什麼拾音器會收到琴共鳴的聲音?
這個答案去敲敲琴身看看音箱會不會有聲音就知道了。
原理：https://chichengjuanhe.blogspot.com/2017/01/blog-post.html
因此電吉他的材質會影響音色是肯定的，而且程度會隨著木頭佔比 (如較厚較大的琴身) 增加，
但材質差異在音色整體比例上確實遠低於拾音器本身的影響。

2. 理論上靠近弦側的材質、如指板與Top，對高頻的影響最多。
越硬且密度越高的材質對高頻衰減的程度越少。

3. 如果不想要訂製琴的音色偏離傳統電吉他太遠，
建議揚卡硬度測試 Janka Hardness超過1500 lbf以上的木材佔比不要太多，
硬度2000 lbf上下或更高的木材最好不要用超過一個部位 -- 例如指板跟Top同時使用。
高頻保留太多會讓聲音過於生硬。

4. 正常狀況下、我個人會建議靠近弦側的木材挑選硬度與密度較高者，
畢竟如果使用太軟的材質、高頻會優先被吸收抵消掉。
但還是可以嘗試Neck與Body back反過來用硬度較高的材質，
你可以想像一個木箱上方是鐵蓋下方是木頭、與上方是木頭下方是鐵底在敲擊上的音色差異，
下方配置較硬的材質雖然無法還原被抵消的高頻，但反射殘餘的高頻也會對讓音色有不同的感受。

吉他的老琴化與熱處理?

以下是引用日本政府官方設立的電子學術期刊網站J-Stage的文章：

• Acoustical Properties of Wood for Musical Instruments
  Hiroyuki YANO (京都大学生存圏研究所教授 / 農學博士)
  https://www.jstage.jst.go.jp/article/kobunshi1952/56/8/56_8_614/_pdf
• Hygroscopicity and Vibrational Properties of Aged and Heat-treated Wood ［木材学会誌 Vol. 62, No. 6, p. 250－258（2016）］
  Nanami ZENIYA, Eiichi OBATAYA and Miyuki MATSUO
  https://www.jstage.jst.go.jp/article/jwrs/62/6/62_250/_pdf
• Effects of Continuous Vibration on Dynamic Viscoelasticity of Wood
  Nobuo SOBUE (静岡大学農学部教授) and Shigeru OKAYASU
  https://www.jstage.jst.go.jp/article/jsms1963/41/461/41_461_164/_pdf

直接講結論，有問題請詳閱上面三篇學術文章。

所謂的老琴化在前兩篇文章裡主要認為是老琴木材的含水率 / 吸濕性因半纖維質的分解或消失而降低所產生的結果，
隨著木材的含水率 / 吸濕性降低、木材的內部摩擦也跟著變小，所以從外部給予的能量較不易轉換成熱能、進而提升音響轉換效率。

從數據來推測的話，老琴化並不會影響音色、但會增加音量 (俗稱的共鳴) 與木材穩定性。
而現在各廠商所推廣的熱處理則是利用後天處理來快速達成老琴化，
如Martin的VTS (Vintage tone system)、Gibson的Thermally Aged、Yamaha的ARE...等。

另外長期不斷給予振動則可以減少內部摩擦，這就是俗稱的把Tone彈開現象。

簡單來說、老琴化 / 熱處理 / 長期彈奏確實是會影響吉他的聲音這點無庸置疑。

不過呢...根據第二篇文章的研究結果顯示，
不管是老琴化或熱處理所產生的吸濕性與振動特性等變化有部分會在"高濕度環境"下還原成未變化前的狀況。
...搞了半天濕度才是最重要的嗎?

順帶一提、第一篇文章中有講到一般狀況下木材的細胞壁通常有10%左右的水分，但在梅雨季這種潮濕環境下會增加到15%，
這5%差距帶來不小的音響特性差異。
假設20°C時、相對濕度從30%R.H增加到65%RH的話，
Spruce的楊氏模數在纖維方向與放射方向會減少約10%，內部摩擦在纖維方向與放射方向則會分別增加20%與40%左右。
上面這段我想大概就是指振動會變遲鈍吧。

額外引用來源：
https://voyagerguitars.hatenablog.jp/entry/2017/04/11/210748

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再厲害的老琴化與高溫熱處理都不敵高濕度...

John Suhr認為最好的木材組合是...

原始網址已經消失，英文原文標題為：Guitar Jam Daily - Down to the Wood with John Suhr
現在引用的是日本人翻譯的版本：
https://gear-otaku.blogspot.com/2017/05/john-suhr-guitar-tone-woods.html

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John Suhr認為最好的木材組合是Basswood body + 3/16" (約4.76mm)的Maple top，然後再搭個1 piece maple neck幾乎完美，
他稱這個組合為：Holy Grail of Tone!!

...大量使用Basswood body + Maple top的Ibanez是否為John Suhr心目中除了自己以外最棒的吉他廠牌...?
是說、有誰會聽了Suhr的言論花三五千美元去跟他做個Basswood body的琴呀...啊、Guthrie Govan...
但他其實偏好Mahogany跟Koa，所以後來他跳槽了~

我終於知道Suhr Aura的聲音為什麼是那個樣子了，他根本就是把Mahogany調音調成Basswood那種質感，
難怪我一直覺得Aura的聲音要說好、又說不出哪裡好，說它不好、又挑不出哪裡有問題...

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原文是John Suhr談Tone wood，我這邊就順便把其他木頭一併翻譯。

Body

• Alder
  Rich and full，中低頻強，應該是1960年以後Strat系用最多的木材，重量輕到中等，和Sunburst等透明色系很合。
• Swamp Ash
  在1950年代大量被使用在電吉他上，輕且有活力，彷彿像是為了共鳴而生的木材。
  兼具明亮與甜美感，美麗的紋路最適合透明色系的顏色。
  標準是搭1 piece maple neck，但跟Pau ferro指板也很搭。
  但要是Ash body搭Rosewood指板的話多數的吉他手可能會覺得太過Sizzie。
• Basswood
  中頻強但平衡很好，輕。
  顏色清淡且幾乎沒有紋路，適合Solid color。
  與Maple top的組合 = 無敵，與所有的Neck木材都很合。
• Honduras Mahogany
  Set neck guitar上很標準的木材，音色以中頻為重心並兼具嘶吼般的中高頻。
  Neck最好也是Mahogany。
  與一般的印象相反、Mahogany本身的音色並不晦暗，主要是因為用了Mahogany的琴大部分都有很強的中頻，
  因此在聽感上就會聽起來像是壓縮感很強的Dark tone。
• Basswood back + Quilted / Flame maple
  Okey，我想這個組合應該就是Holy Grail of Tone了。
  Basswood本身的特性再搭上3/16" (約4.76mm) 的Maple來延伸，
  Maple的明亮清晰與厚重感再搭上Basswood的肥厚感，這個組合真是太棒了~
  噴漆的話、就Back = Solid color、Top = Transparent color這種Les Paul風格為主流。與1 piece maple neck搭配就十全十美。
• Ash back + Quilted / Flame maple
  Ash back有著寬廣的聲響且明亮清晰，Maple top則讓它進入了不同的境界。
  Clean跟Drive兩者的音色都非常有活力且不刺耳。
  Top跟back的顏色與透明色系非常搭。
  這個組合通常可以做出輕盈的吉他，而音色扎實、中頻收斂，再加上Maple neck的話就是Killer combo。
• Mahogany back + Quilted / Flame maple
  通常只要與Mahogany neck跟Rosewood系指板搭配就成了另一種Killer combo。
  Maple亮麗的高頻與扎實的的低頻延展了Mahogany的特性。
  Mahogany back / neck和Bolt on吉他也很搭，如果需要Woody且Acoustic的音色時我非常推薦這種組合。
  而短Neck、厚Body、Setneck會加強中頻，所以這都跟Mahogany很配。
  不過Mahogany很容易做出偏重的琴，要先有心理準備。

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Neck

• Maple
  Maple有著很強的中頻與甜美且吹彈可破的高頻，是非常獨特的木材。
  當你需要清晰的音色時它不會讓你失望、低頻也不會糊，很適合充滿泛音的Drive sound。
  與Basswood + Quilted Maple的琴身組合就會是充滿力量、最棒的Tone。
  漆很薄時中高頻會很明顯，而超高頻則是Dry tone、低頻乾淨而收斂。
  坊間對於Maple = Bright sound的評價其實是來自於以往上了太厚Nitrocellulose Lacquer與Polyester等外漆所影響的音色，
  這時聽到的不是木頭的聲音而是漆的聲音。
• Maple + Pau Ferro
  Quarter Sawn的Pau Ferro有類似優質Ebony的特性，但通常比它更強韌且穩定。
  Paul Ferro是緊緻扎實的硬木，特別是和Alder body搭配時的Drive sound會非常清晰、乾淨而有力。
  而和Maple比較的話、Pau Ferro在Drive sound的低頻肥厚、但高頻也很突出，是音色輪廓非常清楚的木材，它的特徵就是在Drive時音色會很鮮明。
  Maple + Pau Ferro的中低頻與低頻突出、但中頻會被砍掉。
  只用Pau Ferro的Neck其音色非常清晰，但數量稀少。
  通常不上漆只用Oil finish。
• Maple + Indian Rosewood
  很標準的搭配，音色甜美溫潤，也兼具穠纖合度的高頻， Indian Rosewood應該是最大眾化的指板之一。
  木紋間隔寬，顏色從茶黑色到茶紅色。
  音色溫暖渾厚，不會太亮也不會太暗，平衡非常好，不過Sizzie比1 piece Maple neck時強。
• Maple + African Rosewood
  African Rosewood本身是幾乎全黑，但會帶著茶紅色獨特的紋路，是顏色很豐富的木材。
  頻率很廣，從亮麗高頻到扎實低頻一應俱全，木紋緊緻，類似Brazilian Rosewood。
  作為指板適合與暗色系的琴身及雙線圈拾音器搭配，加上了強烈的中高頻與超高頻就能營造出強烈的敲擊感，顏色與音質都類似 Brazilian Rosewood。
• Maple + Brazilian Rosewood
  Brazilian Rosewood兼具Indian Rosewood與Madagascar Rosewood的特徵，不像Madagascar Rosewood那樣明亮、卻又比Indian Rosewood更銳利。
  但要避免跟Ash body搭配，除非你想要高頻很強的吉他，需要搭配暗色系的拾音器與Bridge來平衡。

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John Suhr原來喜歡這種聲音喔...Basswood vs Koa：


兩相比較我還是喜歡Koa的音色，Basswood實在太空洞了...但喜歡的人還是很喜歡，像John Suhr...

[有感而發] 為什麼要用防潮箱放常彈的吉他?

最近看了一些文章 + 自身的體驗有感而發，
個人認為臺灣的環境用防潮箱存放"常彈"的吉他其實不是一個很好的做法。

這一陣子搬新家，房間位於都市區的四樓、周圍沒有山與海，房門跟窗戶都直接面向室外，
入住前測了一下濕度， 那幾天的天氣很好、有出太陽，溫度約28~30度， 
在窗戶打開、電風扇恆吹的條件下過了一天，室內濕度始終都是69~70%， 
這樣的溫濕度非常適合黴菌生長，先不講琴、對人體也非常不好。

當室內處於高溫高濕、又常常把放在防潮箱的琴拿出來彈，琴就一直反覆吸收/釋出水氣，
往往濕氣還沒抽乾就又拿到箱外吸濕，那麼用防潮箱的意義在哪裡?
更遑論潮濕的箱外很可能早已孳生大量的黴菌與性喜高濕的蟲子--特別是會啃食木材的蠹蟲。 

我個人覺得防潮箱比較適合拿來存放很少使用的琴，但相同功能可以用Case + B型矽膠來代替，
雖然缺點是要記得定時更換、但論省錢卻比防潮箱省很多。

使用除濕機控制環境濕度是目前對人對琴對環境都較理想的做法。 

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我自己好幾年前在玩相機的時候也是有相機就是要放防潮箱的想法，
但了解了濕度與器材間的因果關係後就不覺得防潮箱有多重要了...

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--5. 其他種類的木材

各位覺得字很多的話請看紅字部分與最下面的重點摘要就好~

最後補充幾個這位作者沒有寫、但滿常見的木材資訊：

a. Basswood
http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/04/post-dd79.html
雖然大家都覺得這是便宜琴才會用的木材，但根據用法不同、它其實是很優秀的Tone wood。
特別是跟大搖座、單線圈拾音器非常合。

http://www.digimart.net/magazine/article/2016072902121.html
與Alder、Ash相比、音色的範圍稍嫌窄了一點，也因為輕量的關係所以不會有緊緻的低頻，
 但相對地中頻頗有個性，有獨特的溫暖音色。
因為太輕所以不適合用在貝斯上、會造成整體重量不平衡。
若與質量夠的Bridge搭配、或者稍微上厚一點的漆...等，Basswood做為樂器很容易藉由控制變數來得到理想的音色。

b. Korina = Limba (White & Black)
http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/04/post-b752.html
http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/04/post-49ab.html
White Limba是邊材、Black Limba是心材，硬度、彈力、重量的平衡極為理想。
白與黑兩者在音色上屬於同類，非常優秀的音色，高明地融合輕脆感與重量感，
做為Solid Guitar擁有極為理想的音色特質。
音色不像Mahogany那樣外顯、更加沉穩內斂，全方位又不失個性，是理想的Tone wood。

http://www.digimart.net/magazine/article/2015122801753.html
樹高可達50m、直徑將近2m。 White比較多輕量的木材、Black則相反。
做為Tone wood常被人說「集Mahogany、Ash、Alder的優點於一身」，依照零組件與製做工法的不同，可做出範圍非常廣的音色。

c. Roasted wood
http://www.digimart.net/magazine/article/2016022901867.html
Roasted是讓木材在真空狀態下以200~300℃烘烤，讓木質部產生變化藉此增加強度與物理特性、並達到老化效果的一種技術。
經過處理的木材都會比之前輕上許多、Tap Tone (提琴製琴用語，不知道怎麼翻...) 也會改變。
我前面第一篇文章 (見本文最下方相關文章一節) 有提到：氣乾期越長的木材越不容易變形、利於加工，加工後的性質也很穩定、樂手能夠安心使用，
Roasted應該就是用短時間達到這種效果，所以Roasted wood較不易變形是可期待的。
至於這種製程對木材壽命而言影響應該還是多少有一點...但在太陽光/紫外線下曝露超過兩小時對木材的影響可能更大，直接造成表面2mm的崩解。
我個人認為、除非是要當成傳家寶，不然Roasted處理的木材搞不好到21世紀末都還很健康...

d. Hawaiian Koa
http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/04/post-7191.html
非常優良的Tone wood，硬度與彈性的平衡佳、但很重。
音色全方位、與Mahogany相比稍微沉穩些。

http://www.digimart.net/magazine/article/2014062300460.html
就我平常所接觸到的Hawaiian Koa來說、有明顯虎紋Curly的木材非常難買到，
但另一方面、沒有虎紋的Plain系木材就相當容易採購。
我覺得烏克麗麗反倒比較適合Plain系。

作者所知關於Koa禁止輸出、禁止砍伐、資源枯竭等三件限制的資訊。

1. 禁止輸出：
   美日兩國似乎並沒有明確的法律或條文禁止輸出Koa，可能是當地居民為了避免外客大量輸出，因此自主限制Koa流通，
   也聽說現在仍有居民不賣Koa給外地人。
2. 禁止砍伐：
   從州有地的角度來看、本來就是除了定期的公告可砍伐日以外一律禁止，且只有滿足條件的得標業者可以砍伐，並非是永久禁止，
   而私有地內的Koa就沒有任何限制。
3. 資源枯竭：
   正確來說、應該是"一定等級以上的商業流通資源"不足，所謂商業流通資源不足是類似：
   雖然山裡有足夠的資源=木材、但因為沒有能讓大貨車通行的道路--或無法鋪設道路，而無法將木材全部運下山；
   而砍伐後也必須有足夠的人力與時間整地栽種新苗；
   且Koa的需求真有多到足以花費這麼多心力與財力嗎?
   古語云：殺頭生意有人做、賠錢生意無人問，Koa的商業規模之所以一直無法擴大或許跟這些原因有關。

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本段重點：

1. 怪不得Ibanez這麼喜歡用Basswood，因為他們的琴都是跟Basswood最合的大搖座~
2. Korina根本就是神木~(笑)
   我要把預計跟Kiesel下訂的琴改成用Limba製作了!! 怎麼會有木頭居然沒有缺點!!
3. Roasted是個值得期待的技術~
4. Koa昂貴的原因不是音色、也不是法令嚴格管制。 

如果各位覺得這幾篇文章的資訊沒有謬誤、也對您有所幫助，希望可以盡量轉貼出去，坊間奇怪的觀念實在太多了...

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2020/06/20更新：
原引用文章連結已失效，補上同樣文章 (可能這才是文章原始來源?) ：
https://www.urin-guitars.com/referennce/
我應該是引用了裡面的四篇文章：

• 木材の特徴
• 木材の種類
• ギターの塗装と出音
• ギターの維持管理

文章來源網站Urin Guitars好像是專門轉包Custom order給琴師的廠牌...

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相關文章：
1.木材的特徵
2.木材的種類：I. Maple
2.木材的種類：II. Alder & III. Ash
2.木材的種類：IV. Mahogany
2.木材的種類：V. Rosewood
2.木材的種類：VI. Ebony
2.木材的種類：VII. Spruce & VIII. Cedar
3. 木材的防腐對策
4. 木材塗料的種類與特性

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--4. 木材塗料的種類與特性

各位覺得字很多的話請看紅字部分與最下面的重點摘要就好~

日文原始網址：https://note.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/n4214

吉他所使用的塗料基本上都是建築用塗料，並沒有吉他專用塗料。
主要可分為Polyester、Polyurethane、Lacquer、Varnish。
塗料本身的價格由高至低是Polyester > Polyurethane > Lacquer > Varnish，但到使用者手上的價格則剛好相反。
Varnish最貴是因它極為脆弱、必須頻繁地維護整理，因此整體的維護費用加總後最高，
如果不討論後續、只單論新琴出廠的話，它的價格大約介於Polyurethane、Lacquer中間。
而Polyurethane如果像John Curruthers、Jean Baker那樣反覆打磨到只有0.1mm厚度的話，其成本也會超過Lacquer。

I. Varnish
在小提琴等古典樂器上多使用醇系蟲膠shellac。
過去吉他也曾使用，但Varnish對於紫外線、溫/濕度、蟲害、病霉菌的耐性最差，
因此除高級古典吉他或者需要極薄的塗膜來得到最佳共鳴的場合外、現代吉他幾乎已不再使用。

音色特質：共鳴與傳導性是最好的，但維修整理很花錢。

II. Polyester
特徵是：

• 只要上一次塗料就能夠得到非常足夠的厚度，且黏度高不易被木材吸收。
• 塗料是由內向外乾燥硬化、所以不用擔心外硬內軟，厚度越厚硬化性越好，有利於打磨。
• 硬化時間約從三小時到半天，與Lacquer不同塗抹後幾乎不會變薄。
• 硬化後的硬度與塑膠相等，但亮度不若Polyurethane，優異的作業便利性與低風險讓它多用於量產琴。

缺點是塗料調好後能夠使用的時間很短，必須使用特殊的方法來延長使用時間。

音色特質：沒有任何音響/共鳴上的優點，且因為厚重之故、音色都會比較鈍。

III. Polyurethane
特徵是：

• 用於Top coat時外觀亮度與Lacquer相似。
• 強韌，耐磨性、耐候性、耐藥品性、耐溶劑性俱佳，附著力也優秀。
• 柔軟度會依照與樹脂的調和比例而變化。

缺點是：

• 硬化時間長，生產性差。
• 易受日光與室內照明等光氧化影響而變色。
• 要打磨成亮面時會受其強韌與耐磨等特性影響，增加作業難度與時間。

Polyurethane很適合中階以上優良的1 piece或2 pieces琴身。

音色特質：非常薄的Polyurethane在使用上沒有甚麼問題，
但若底漆太厚、與Lacquer相比Attack還是略為遲鈍，整體的共鳴也較不明顯。
若連底漆也打磨到非常薄、倒不如選All Lacquer還快一點。

IV. Nitrocellulose lacquer
特徵是：
厚度可以非常薄。
振動傳導性、耐磨性、耐油性、耐水性、耐候性、硬度俱佳。
可輕易用去漬油等稀釋劑溶解、利於維修整理與重新上漆。(譯者：這應該也算缺點)
光澤水潤。
缺點是：

• 塗抹後會因揮發導致厚度縮水，要達到理想的厚度必須不斷地重覆塗抹 > 乾燥 > 塗抹。
  且若不完全乾燥就不會滲透到木材內部，非常耗時。
• 濕度超過60%就容易與水分產生反應造成霧化。
• 研磨性差=生產效率差。
• 會隨時間不斷縮水、最後產生裂痕。(weather checking)

另外、Lacquer還有一種Acrylic Lacquer，與Nitrocellulose相比不易變黃，環境汙染性也低，PRS過去是使用這種。

音色特質：因震動傳導性佳，所以Attack快速、音量也大。

關於Lacquer的錯誤觀念：
常有人聽說Lacquer不會妨礙木頭呼吸，所以音色最好，
但其實它是四種塗料中氣密度最高、也就是說空氣跟水分的阻絕性最好，即使只上薄薄的一層也有極佳的防護力。

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本段重點：

1. 以音色為第一考量的話請用Varnish，但荷包要夠厚。
2. 對使用者來說、Polyester除了保護性最好之外沒有任何優點。
3. Polyurethane是音色與防護力折衷的最佳選擇。
4. 誰再說Lacquer是軟漆、透氣度最好的話，請他來看一看這篇。

如果各位覺得這篇文章的資訊沒有謬誤、也對您有所幫助，希望可以盡量轉貼出去，坊間奇怪的觀念實在太多了...

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2020/06/20更新：
原引用文章連結已失效，補上同樣文章 (可能這才是文章原始來源?) ：
https://www.urin-guitars.com/referennce/
我應該是引用了裡面的四篇文章：

• 木材の特徴
• 木材の種類
• ギターの塗装と出音
• ギターの維持管理

文章來源網站Urin Guitars好像是專門轉包Custom order給琴師的廠牌...

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2022/08/24更新：
關於Nitrocellulose lacquer與Polyurethane的硬度一事，最近剛好找到一些資料補充。
原文中有一段我沒有留意：Polyurethane的硬度基本上低於Nitrocellulose lacquer跟Polyester。
就我查到的資料來看Nitrocellulose的硬度為洛氏硬度Rockwell hardness的R95~115，
而Polyurethane或Urethane則為肖氏硬度Shore hardness的10A～90D，
以現在所有查得到的資訊兩者換算後的硬度大概就跟下面這張圖片相去不遠，
綠色區塊的Urethane最硬也就差不多等同於洛氏硬度Rockwell hardness的R100，
即便以肖氏硬度Shore hardness的90D來換算最多也就跟Nitrocellulose相仿，
但Urethane平均硬度確實低於Nitrocellulose的R95~115無庸置疑。
Nitrocellulose的硬度基本上是Plastic等級，

不要再說它是軟漆了~

…不過Nitrocellulose雖然相當硬，但Nitro finish在出貨時，漆其實還沒有真正達到乾燥的峰值。
Nitro finish要好幾年、甚至更久才會完全乾燥硬化。
因為還沒乾所以不夠硬，這就是為什麼一般人會對Nitro有軟漆的印象。
這同時自然也會影響音色，尚未完全乾燥的Nitro finish會吸收、減弱弦振動，讓聲音偏軟偏悶。
Nitro finish要完全變硬至少要好幾年，當它達到峰值後就會因為過硬慢慢裂開，這就是Weather Checking的成因之一。
Nitro finish真是有夠麻煩的東西…
新的太軟沒有防護力、老的太硬裂開也一樣沒有防護力，而且還會跟一堆東西起化學反應…嘖。

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另外額外補充關於Polyester跟Polyurethane的資訊。
近年有許多廠商開始採用UV硬化式UV-cured的Poly系塗料，如Kiesel跟Framus / Warwick等，
好處是以紫外線照射後就能快速乾燥固化，節省施工時間，
而且漆的厚度也能做到以往很難達成的超薄塗層，這樣一來過去因為塗層太厚導致共鳴不佳的問題也獲得了相當的改善~

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最後、漆的作用是保護內容物，雖然樂器用的漆還有音色變化的作用，但本質上還是用來保護木頭，
為了漆上面的刮痕而食不下咽寢不安席、未免本末倒置。



資料來源：

• https://www.toishi.info/sozai/plastic/cn.html
• https://www.toishi.info/sozai/plastic/pu.html
• https://www.eastcoastpoly.com.au/polyurethane/

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2022/08/26更新：
補充的補充。
也許會有人覺得疑惑，Nitrocellulose lacquer明明硬度相對較高，為什麼容易殘留細微刮痕?

前面有講到Nitrocellulose的琴在出廠時還沒達到乾燥的峰值，
原理就是Nitrocellulose本身是靠調合時加入的溶劑揮發才能硬化，
但溶劑要全部揮發掉得花好幾年以上，廠商不可能一把琴做好還等那麼久，只能在塗層相對穩定時就出貨，
而這時的塗層仍有一定的柔軟性，因此容易殘留痕跡，相對地耐衝擊性也較佳。

隨著溶劑揮發、Nitrocellulose逐漸變硬後，就不會像剛出廠時那樣容易殘留細痕，
不過也因為變硬而失去柔軟性，耐衝擊性就越來越差、塗層更容易缺損龜裂。
溶劑揮發到最後、硬度雖然因此達到巔峰，但也會因為溶劑揮發導致縮水，結果產生俗稱Weather Checking的裂痕。

…Nitrocellulose lacquer是一種不管怎麼樣保養愛護，它都一定會有傷痕的東西，
新琴容易殘留細紋、老琴索性直接裂開，供起來放在case裡不彈也會因為塗料溶劑揮發導致金屬等零件腐蝕，
所以、Nitrocellulose lacquer不是給你收藏、觀賞用的，不管三七二十一去彈它就對了!!

我的Heritage H-530每週都有一天會吃好吃滿我鹹濕的汗水，
根據經驗、大概半年到一年就會裂開了吧~(笑)
一樣照彈，琴是拿來彈的!!

最後還是要再強調一次、
Nitrocellulose lacquer不是軟漆，它只是還沒乾~

引用資料：

• https://naru-gakki.com/lm-lacquerpaint/

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相關文章：
1.木材的特徵
2.木材的種類：I. Maple
2.木材的種類：II. Alder & III. Ash
2.木材的種類：IV. Mahogany
2.木材的種類：V. Rosewood
2.木材的種類：VI. Ebony
2.木材的種類：VII. Spruce & VIII. Cedar
3. 木材的防腐對策
5. 其他種類的木材

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--3. 木材的防腐對策

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日文原始網址：https://note.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/n4214

家具與建材一般都會使用藥劑做防腐防蟲處理，
但為了要讓藥劑能夠浸透到內部、所以必須使用專門的加壓注入裝置。
大工廠都是使用此一裝置， 預算較有限的中小企業則是購入已做好防腐防蟲處理的木材，而小工作室大多是將藥劑直接塗在表面或使用內含藥劑的塗料。

那麼吉他有沒有做防腐/防蟲處理呢? 唯一有回覆的PRS說他們有使用專門的加壓注入裝置來注射藥劑。
(譯者：PRS之所以使用此一裝置，可能是因為它們並未將木材做全乾處理。)
木材在加工前都會進行水分、溫度、空氣中含氧量的調整，嚴格控管濕度與含水率以達到理想的乾燥狀態--氣乾狀態，
不過在這之前木材或吉他廠商都一定會實施全乾處理，所謂全乾一般就是用乾燥裝置以100～105℃將木材強制乾燥，
依材質不同甚至會暫時拉高到130～140℃。
大部分的廠商可能認為經過全乾處理後細菌應該都已經消滅，且一般而言從吉他的使用與保管(不會經常碰水)來看、應該不需額外的防腐處理。
不過即便是有做防腐/防蟲處理的樂器，只要木材直接暴露在空氣中還是會有發霉/腐朽/長蟲的可能性。 

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本段重點：

1. PRS音色的秘訣就是有注射防腐/防蟲藥劑~(誤)

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2020/06/20更新：
原引用文章連結已失效，補上同樣文章 (可能這才是文章原始來源?) ：
https://www.urin-guitars.com/referennce/
我應該是引用了裡面的四篇文章：

• 木材の特徴
• 木材の種類
• ギターの塗装と出音
• ギターの維持管理

文章來源網站Urin Guitars好像是專門轉包Custom order給琴師的廠牌...

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2.木材的種類：I. Maple
2.木材的種類：II. Alder & III. Ash
2.木材的種類：IV. Mahogany
2.木材的種類：V. Rosewood
2.木材的種類：VI. Ebony
2.木材的種類：VII. Spruce & VIII. Cedar
4. 木材塗料的種類與特性
5. 其他種類的木材

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--2.木材的種類：VII. Spruce & VIII. Cedar

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日文原始網址：https://note.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/n4212

VII. Spruce
主要用於木吉他與古典吉他的面板，偶爾也會用於電古典吉他。
主流可分成Sitka spruce、European spruce、Engelman spruce、Adirondack Spruce四種，皆為松科的常綠針葉樹。
木吉他大多使用Sitka spruce，古典吉他(特別是高級琴)幾乎只使用European spruce。
無論哪種Spruce的振動傳導性都非常好、但強度都不佳。
電吉他以外吉他的面板對音色有決定性的影響，稍厚一點就會變悶、太薄又容易變形。

現代的木吉他大多以買來就能有不錯的共鳴為目標製造，基於這種構造、弦對面板所施加的張力比早期要來得大，
因此一點點溫/濕度、弦張力的差異就容易造成面板變形， 變形程度輕微或時間不長者、面板仍可保有一定的可塑性，但無論如何都不會回復到像新品那樣平滑均一的平面。

a. Sitka spruce（Picea sitchensis ）
也被稱作Yellow spruce、Cast spruce、Tideland spruce，分布從阿拉斯加南部到加州北部。
據傳名字的由來是此樹在阿拉斯加東南部的Sitka島所發現。
邊材從淡黃色到白色系的奶油色，心材為淡黃~淡褐色，只要些許時日受到包含室內照明在內的光氧化作用就會變成淡茶褐色。
木紋直且粗，輕且軟，相較於僅有0.46的氣乾比重、木材本身還算強韌，易受潮。
音色有力、高頻明顯、適合刷和弦，不過相較於其他Spruce稍嫌刺耳。

b. European spruce
剛砍伐下來的顏色為乳白色、光氧化作用後變成黃褐色。
此種Spruce比其他種類都來得昂貴，其中German spruce（Picea excels 平均氣乾比重0.44）更是高階琴的專用木材，
在古典吉他的世界裡、一直到Jose RamirezⅢ將Red cedar使用於面板之前都是使用German spruce。
產地是以德國、奧地利為中心的阿爾卑斯山脈，但這兩國都有管制採伐量。
 其他還有Norway spruce（Picea abies 氣乾比重0.43）、Siberian spruce（Picea obovata 氣乾比重0.30, 0.51, 0.71）
這些European spruce的音質大略來說都很柔和，但Attack快速，低中高頻平衡佳。

*譯者補充資料：
http://www.digimart.net/magazine/article/2014060900416.html
http://www.digimart.net/magazine/article/2014111701190.html
European spruce裡有所謂的月齡採伐材(好像有人翻月亮雲杉...這個翻譯...不予置評)，這是指：

1. 在特定的採伐期(12月底~1月)所採伐的木材，
2. 限定採伐後樹木的倒塌方向須朝向山谷側，
3. 長時間的自然乾燥 (Natural seasoning) --自然乾燥是指木材砍下來後不做任何處理、將其靜置在森林中數個月的乾燥方式。
4. 製材後進行徹底地乾燥。 

月齡採伐材--以spruce來說--特色是：不易燃燒， 不易發霉， 不易腐化， 不易長蟲， 不易龜裂、變形， 可長久使用。

知名製琴師Ervin V. Somogyi對於月齡採伐材在吉他上的表現是這麼說的：
「輕、(聲音的)反應很好，擁有跟長時間Aged過的老木頭相同的特性--硬度/密度高、不易受濕度變化影響。」

在抗蟲害上、以自然乾燥 (Natural seasoning)為前提下：

1. 下弦月期採伐的木材在經過6個月的自然乾燥後，木材的澱粉幾乎完全消失，
2. 新月期採伐的木材仍會殘留澱粉，
3. 上弦、滿月期採伐的木材會殘留相當多的澱粉。
4. 雖然樣本數較少、但檜木及Redvein Maple的月齡採伐材也有一樣的傾向。

這是京都大學研究所經過10年調查的結果。

木材的澱粉是蛀蟲及細/黴菌的養分，澱粉含量少代表病蟲害不易發生，且澱粉會轉化成有殺菌防腐效果的苯酚，這就會有一定的驅蟲效果。
蛀蟲很可怕的、我看過一篇文章說國外有把Wishbass的手工貝斯從裡面跑出蠹蟲來~ (這是因為在原木時沒有做好除蟲處理)

目前對於月齡採伐材為何會有這麼神奇的功效尚未有定論，蘇黎世大學的研究說因為樹木的水份受月齡影響，特別是冬季新月期水分非常少。
加上日本學者所研究、月齡採伐材的澱粉含量與防蟲害息息相關，可能是因此才讓它有那麼多神奇的特點吧?

c. Engelman spruce（Picea engelmannii）
原產自洛磯山脈西北部的品種，主要用於中階以上的木吉他，平均氣乾比重0.37。
比Sitka更白、較不易因時間流逝而改變顏色，也因此被稱為White spruce。
音質比Sitka柔和、帶有透明感的優雅音色，聲音分離感佳、所以整體的平衡很好，缺點是聲音稍嫌無力。

d. Adirondack Spruce（Picea rubens Sarg）
氣乾比重0.41，產自北美東部，使用在木吉他上的歷史悠久、但近年較不易取得。
木紋間隔寬者居多(European spruce也有類似傾向)，Spruce這類針葉樹一般來說木紋間隔越寬代表強度越差、音色的張力與高頻越弱。
此樹種的音色特徵是中頻扎實有力、是Spruce中最有力的，圓滑且溫暖。
隨著演奏者的力道不同既能華麗清脆(特別是高頻)、也能溫馴柔和，是非常好的木材。

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 VIII. cedar
 檜木科的針葉樹，多見於古典吉他的面板、其他吉他幾乎沒有使用。
廣為人知的有Red cedar跟Yellow ceder兩種，兩者的耐水性皆高，含有檜木醇Hinokitiol、故不易腐壞也不易受蟲害，
但因其含有Nezukone成分，可能引起過敏性氣喘、鼻炎、皮膚炎。

a. Red cedar（Thuja Plicata）
氣乾比重0.37，分布在北美太平洋沿岸，邊材乳白色~淡黃色，心材為帶紅的淡褐色、但精光氧化作用後會逐漸變成濃暗褐色。
 木紋直且粗，與Spruce一樣輕軟而強度差，音質柔和、Attack快速。

b. Yellow ceder（Chamaecyparis nootkatensis）
氣乾比重0.5左右，分布在北美西岸，邊材從白色到淡黃色、心材為黃色，直木紋，斷面相對來說很密緻、打磨後易有光澤。
音色稍硬有力、不若Red cedar華麗，有獨特的臭味。
此木也被稱做Nootka Cypress、Yellow Cypress，但跟佛朗明哥吉他常用的Cypress並非同種。 （Cupressus Sempervirens 氣乾比重0.852～0.874）。

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另外有種被稱Spanish cedar、Cigar box cedar、Mexican cedar、West Indian cedar、Barbados cedar、Cuban cedar的木頭，
其實與Cedar沒有關係、實際名稱叫做Cedro，它是與真正桃花心木同科的楝科環孔材。
廣義來說是中南美產的Cedrela屬下7種的總稱，狹義則是指Cedrela odorata（氣乾比重0.59～0.68）。
楝科中與真正的桃花心木並列為最好用的木材，常用做吉他的Body，耐候性佳，心材為帶紅色的褐色，木材有香味。

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本段重點：

1. 木吉他的面板對音色有決定性的影響。
2. 面板只要變形就跟變了心的情人一樣再也回不來了~
3. 月齡採伐材有夠神奇!!

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2020/06/20更新：
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https://www.urin-guitars.com/referennce/
我應該是引用了裡面的四篇文章：

• 木材の特徴
• 木材の種類
• ギターの塗装と出音
• ギターの維持管理

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3. 木材的防腐對策
4. 木材塗料的種類與特性
5. 其他種類的木材

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--2.木材的種類：VI. Ebony

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日文原始網址：https://note.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/n4212

Ebony專門用於指板，不過木吉他與古典吉他也會用於Bridge。
在為數眾多的樹種中音色的清脆度最好、Attack也相當快、也能得到極長的延音。 不過由於音色屬性、堅硬缺乏彈性的性質，所以一般不用於Body。
柿樹科柿樹屬（Diospyros）的闊葉樹，主要分布於印度到馬來西亞。
心材的顏色從黑色到墨藍色bluish black，也有帶白或淡紅色條紋者，直木紋、斷面極為密緻且有光澤。 有黑色心材者都通稱為黑檀。

a. Ceylon ebony（Diospyros ebenum）
整體漆黑、光澤耀眼，日本稱之為正黑檀，是最高級的黑檀，自古與紫檀並列為最尊貴的木材。
氣乾比重1～1.2／m.c.12％，雖為硬木卻極易加工、也不易變形。

b. Macassar ebony
帶黑色或灰褐色、甚至是紅褐色的線條，因原產地馬達加斯加現在有嚴格的輸出管制， 所以現在多使用產自東印尼、蘇拉威西島、菲律賓的（Diospyros celebica）代替。
亦稱Indian ebony or Coromandel or Calamander wood or Indonesian ebony，平均氣乾比重1..07~1.09。
普遍評價略低，但使用此種木材的吉他卻常以高價販賣。

c. Mun ebony（Diospyros mun）
乾燥前帶青色故被稱為青黑檀，產自印尼與越南等東南亞地區，其中學名為Diospyros mollis較為人所知，緬甸與泰國產之此者稱為Ma-Klua。

d. Andaman ebony（Diospyros marmorata）
也被稱為Andaman marblewood、 Streaked ebony、Zebra wood，平均氣乾比重1.03 黑色與黃褐色相間如同大理石或瑪瑙般的條紋，是最高價的黑檀。

e. African ebony
或稱Ebony, Benin ebony，是被用於製作現代吉他最多的黑檀，與前面四種黑檀相比雖然價格較低、但無損其做為Tone wood的價值。
較出名有Diospyrus crassiflo（平均氣乾比重1.03）、Diospyros kamerunensis （平均氣乾比重1.09）、Dalbergia melanoxylon等3種。
上述以外的黑檀比重大約為0.8~0.9。

*譯者補充資料： http://www.digimart.net/magazine/article/2016022901867.html
過去多為馬達加斯加或加彭所產，近年則為喀麥隆居多。
光澤與顏色會因產地而有些微差異，有全黑者、也有帶斑紋者、甚至會有條紋出現，但黑色的黑檀一年比一年更難買到。

f.Black and white ebony
此木材為譯者補充：
https://en.wikipedia.org/wiki/Diospyros_malabarica
http://www.digimart.net/magazine/article/2016022901867.html
也被稱為Gaub tree, Malabar ebony or Pale moon ebony，產地為東南亞、佬沃。

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本段重點：

1. 黑檀延音長的原理是因為木頭/材質本身的構造/密度會影響其吸收弦振動能量的多寡，進而影響泛音衰減的快慢，讓音色產生不同的差異。
   所以像Ebony這類較硬的木頭因為高頻泛音衰減較慢，所以音色都會偏硬。
   https://chichengjuanhe.blogspot.tw/2017/01/blog-post.html
2. 黑檀之王是錫蘭黑檀，億來億去的Stradivarius就是用這種黑檀...吉他好像沒看到人用?
3. Kiesel的Royal Ebony不曉得是Macassar ebony還是Mun ebony、或者根本不是Ebony那科?
   http://www.kieselguitars.com/colorandwoodguide/
   

如果各位覺得這篇文章的資訊沒有謬誤、也對您有所幫助，希望可以盡量轉貼出去，坊間奇怪的觀念實在太多了...

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2020/06/20更新：
原引用文章連結已失效，補上同樣文章 (可能這才是文章原始來源?) ：
https://www.urin-guitars.com/referennce/
我應該是引用了裡面的四篇文章：

• 木材の特徴
• 木材の種類
• ギターの塗装と出音
• ギターの維持管理

文章來源網站Urin Guitars好像是專門轉包Custom order給琴師的廠牌...

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相關文章：
1.木材的特徵
2.木材的種類：I. Maple
2.木材的種類：II. Alder & III. Ash
2.木材的種類：IV. Mahogany
2.木材的種類：V. Rosewood
2.木材的種類：VII. Spruce & VIII. Cedar
3. 木材的防腐對策
4. 木材塗料的種類與特性
5. 其他種類的木材

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--2.木材的種類：V. Rosewood

各位覺得字很多的話請看紅字部分與最下面的重點摘要就好~

日文原始網址：http://note.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/n4209

Rosewood原是指豆科蝶形花亞科檀屬Dalbergia種裡、帶有玫瑰香味樹木的總稱，
但現在只要顏色或材質相近就會如此稱呼，共包含8科20属35種。

電吉他用於指板、木吉他則是指板與琴身側板與背板。
相較於Mahogany、低頻渾厚高頻華麗，但音色稍嫌不夠明亮與溫暖。
用作指板時與相同厚度的Maple相比、音色較柔和溫暖，不過一旦增加厚度、音色就會變成與其氣乾比重相符--硬而扎實。
作為Neck時雖然外型變得較圓潤、但同樣是低/高頻凸出的硬質音色。

a. 紫檀 (印度玫瑰木等)
原本Rosewood是指Dalbergia sissoides(en: Dalbergia sissoo）。
分布於印度、巴基斯坦、尼泊爾境內靠近喜馬拉雅山脈標高800~1300m附近的高地，當地稱作Sheesham，因此被稱紫檀。
由於紫檀種類眾多，不知何時開始將Sheesham稱作真紫檀 (譯者註：中文名應該是印度黃檀)。
真紫檀的成長速度緩慢，氣乾比重為1.14~1.2，與黑檀皆屬於硬木。
自古以來是各國最高級的日常用品與家具用材，但由於濫伐使得印度政府在1980年以前禁止採伐與輸出。
現在除印度外、美國中西部似乎也有栽種，不過因為環境差異之故材質較差、氣乾比重也較小=0.7~0.8。

近親種有奧氏黃檀（Ching-chan：Dalbergia oliveri and Dalbergia cochinchinensis）。
泰國、緬甸、越南皆有栽種，奧氏黃檀現在也被當作真紫檀流通。
色澤沒有紫檀那樣紅，但研磨後較有光澤，氣乾比重也較小=0.98~1.10，不過仍然是非常堅硬。

而被稱作Indian rosewood的木材、學名為Dalbergia latifolia，中文名為闊葉黃檀。 紅色的部分比奧氏黃檀少、焦茶色與黑紫色的部分居多，氣乾比重為0.87~0.95，是印度產紫檀類中最輕最軟者。
此樹種在印尼、爪哇、婆羅洲都有栽種，上述地區所產者木材商之間稱為Sonokeling。
因為氣候差異所以材質比印度產要差，氣乾比重平均是0.74~0.81。

吉他上所使用的Rosewood大多是指Indian rosewood，而且多為印尼地區產的Sonokeling。

b. Brazilian Rosewood
學名為Dalbergia nigra、氣乾比重0.88～0.96，心材混和黑色與暗橙褐色的條紋或斑點，屬於最高級的裝飾材之一。
歐洲大約從三百年前就當作僅次於印度黃檀的高級材來使用，越老越貴且玫瑰香味越重。
到1970年代中期前美國的吉他廠商因為價格低廉且易取得、故大量使用，
但隨著美國經濟起飛需求增加、因濫伐導致數量大幅減少，最後巴西政府便禁止採伐與輸出。

使用巴西玫瑰木的木吉他音色有力、高頻亮麗、低頻飽滿又扎實。
老琴多使用vertical grain=quartersawn，之後大概都是用flat grain或straight grain。

c.Madagascar rosewood
也被稱作Palisander rosewood，近年多用來代替巴西玫瑰木，因此木材的外觀及音色與巴西玫瑰木最像。
學名為Dalbergia baroni（氣乾比重0.89～0.95），產自馬達加斯加。

Gibson過去曾用此木材代替巴西玫瑰木，但隨著數量日漸稀少開始管制後，目前以Gibson為首的美國廠商已鮮少使用。

d. 其他Rosewood
1.African Blackwood（Dalbergia melanoxylon）
也被稱作African Ebony、Grenadille、Zebrawood，分布於東非肯亞、蘇丹、坦尚尼亞、莫三比克、安哥拉等地的草原。
市面上流通者多為莫三比克北部所產，肯亞與坦尚尼亞因資源枯竭已較少見。
用在木吉他琴身時甚至有人認為音色超越巴西玫瑰木，但因屬與低矮細小的樹種，很難找到沒有蟲害與木節疤來作為木吉他的背板材。
氣乾比重1.18／m.c.6～12％，心材為暗紫褐色帶黑色條紋，木紋細而均一。

另外被稱為African Zebrawood的學名為Microberlinia brazzavillensis（西非産），
與同樣被稱為Zebrawood的African Blackwood非同種，但色彩與條紋更加鮮明。

2.Brazilian Tulipwood（Dalbergia frutescens or Dalbergia variabilis）
也被稱作Jacaranda Rosa、Pau Rosa、Pinkwood）、Tulipwood。

*譯者補充資料：http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/03/post-af96.html
可用於Neck跟指板，作為電吉他Neck有足夠且理想的強度，也可用在貝斯。
用在木吉他的側/背板也很好，但相較於價格來說、感覺很難找到除了音色以外的優點，給人的印象有點不上不下。

3.CocoBolo Rosewood（Dalbergia retusa）
也被稱為Nicaraguan Rosewood、Palisander、Palissandro、Jacarandaholz，產自墨西哥、巴拿馬、哥斯大黎加、哥倫比亞。
平均氣乾比重1.11、人工栽培的氣乾比重為0.89～0.91。
與馬達加斯加玫瑰木同樣被當作巴西玫瑰木的代用材。

*譯者補充資料：http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/02/post-b8df.html
重量、油脂量、硬度皆為巴西玫瑰木的1.3倍左右。 主要用於無Binding的指板，也適合用做木吉他的側/背板。

4. Honduras Rosewood（Dalbergia stevensonii）
產自中美宏都拉斯，也被稱作Nogaed、Jacaranda De Noglie。
樂器上用於馬林巴琴，但更多時候是當作建築用薄板，氣乾比重0.815。

*譯者補充資料：
http://www.digimart.net/magazine/article/2016022901867.html
玫瑰木種中與CocoBolo並列為最硬的木材，音質像是敲到玻璃或鐵板時的聲音，可做為木吉他的側/背板。
http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/02/post-9490.html
極硬卻又富有彈力，油脂少所以非常容易釘入Fret與整形指板，也能夠加強Neck的強度。
扣除掉顏色的問題、這目前還是我製琴的指板首選!!(作者經常做一把三、四十萬台幣的琴) 價格便宜。
(譯者：Navigator現在2017年也是用宏都拉斯玫瑰木當作指板)

5.Amazon Rosewood（Dalbergia spruceana)
也被稱為Jacaranda do para、spruceana），貌似巴西玫瑰木、但香味與木紋有明顯差異，產自亞馬遜流域。

*譯者補充資料：
http://www.digimart.net/magazine/article/2014080400745.html
偶爾會以巴西玫瑰木的名稱在市面上流通，但更堅硬、高頻更突出。
http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/02/post-4103.html
從前有某家廠商用來做木吉他的側/背板，並宣稱這為巴西玫瑰木...廣義來說沒有錯、因為原生地是巴西，如假包換是巴西玫瑰木。
外觀看起來像印度玫瑰木、但更硬。

6. 其他
Kingwood Rosewood（Dalbergia cearensis），氣乾比重1.18／m.c.6～12％
Mexican Rosewood（Dalbergia palescrito）

*譯者補充資料：http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/02/post-c134.html
Kingwood是非常棒的木材，不過它是紫高麗菜色。
木紋也非常漂亮，不過它是紫高麗菜色。
質量、強度也很理想，不過它是紫高麗菜色。
多少有點乾澀、但沒問題，不過它是紫高麗菜色。
無論做為指板還是木吉他的背側/板都很理想，不過它是紫高麗菜色。
紫高麗菜色不好嗎!?

e. Rosewood代用木材
1. Ziricote（Cordia dodecandra）
紫草科，產自墨西哥猶加敦半島、貝里斯、瓜地馬拉，貌似黑檀的稀有木材。
徑面vertical grain=quartersawn有非常清楚的放射狀斑紋，平面flat grain則是條狀、蜘蛛網狀等紋路。
比起音色、外觀更吸引人。

2. Pau Ferro
拉丁文有"鐵木"之意，也被稱作Paorose或Paorosa=Pao Rosa。
雖為豆科樹種但與真正玫瑰木的Dalbergia不同屬，被稱作Pau Ferro的樹木至少有五種：

• Bolivian Rosewood（Machaerium schleroxylon）
  氣乾比重0.8～0.93，別名Morado，玻利維亞產的豆科Machaerium屬，木紋細緻，多用於指板、Bridge、Body。
  此樹與另一種同樣被稱作Morado的Purple heart（Peltogyne venosa）不同種。
  
  *譯者補充資料：http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/03/post-2e84.html
  Fender的SRV簽名琴似乎就是用此種木材。
  
• Brazilian Ironwood（Caesalpinia ferrea） 氣乾比重1.18／m.c.6～12％，別名Iron Wood, Brazilian Leopard Tree, Leopard Tree。
  巴西產的豆科雲實屬（Caesalpinia），在硬木中也是特別難加工的木材，非常稀少。
  
• Pao Rosa（Swartzia fistuloides ; en. Bobgunnia fistuloides）
  非洲產的豆科蝶形花亞科，在莫三比克稱為Pau Ferro、剛果稱Kisasamba、加彭稱Oken。
  氣乾比重為1.09、耐彎度149N/mm2（含水率12％）為非常硬且頑強的木材。
  木紋與俗稱為印度玫瑰木(偽)的闊葉黃檀相近，故常做為代替品使用。 
  
• Pau Ferro（Machaerium villosum）
  數量從2006年開始減少，被列為瀕危物種。
  也被稱為Jacarandá-do-Cerrado, Jacarandá-Pardo, Jacarandá-Paulista, Jacarandá-Pedrais、甚至是Morado
  與巴西玫瑰木性質相似，氣乾比重0.70～0.92。​ 

3. Padouk（Pterocarpus soyauxii, P.osun, P.cabrae, P.tinctorius）
產自喀麥隆、薩伊、奈及利亞、剛果，也被稱作African Padouk。

*譯者補充資料：http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/03/post-fdf4.html
因為Nuno的N4有用才比較廣為人知，易斷裂缺損，做為木吉他的側板、電吉他的Top很優秀，單板也適合用在小琴身的貝斯。
因為硬卻脆、所以做為Neck有點不上不下。
音色屬性為全方位而清爽，適合與Mahogany中較不清爽且偏中低頻者搭配。

4. Bubinga（Guibourtia tessmannii, G.pellegriniana, G.demeusei）
分布於喀麥隆到薩伊的赤道範圍，心材有桃褐色到紅色不等的條紋，氣乾比重1～1.13，有時被稱作African Rosewood。

*譯者補充資料：http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/03/post-18ce.html
此種木材年輪越不明顯、在硬度/彈力/重量的平衡就越好。
不明顯者作為Fender系吉他的Neck可說是非常完美。
其性質、不論綿密感或彈力都類似黃金時期的Fender所採用的Maple Neck。
也很適合作為木吉他的側/背板。 

5. Purple heart（Peltogyne densiflora、包含Peltogyne spp.）
別名為Morado、紫羅蘭木，分布北自巴拿馬、南到南美洲，但大部分皆生長在亞馬遜流域周邊。
心材剛砍伐下來時為褐色，經光氧化後會變為紫褐色~深紫色。
非常堅硬、耐久性佳。

*譯者補充資料：http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/03/post-bb59.html
 可用於電吉他的Top、Neck、指板。
價格只有宏都拉斯桃花心木的一半，為什麼沒有人用呢?

6. Bocote（Cordia elaegnoides）
也被稱作Mexican Rosewood、不過與前面提到的同名樹不同種，也有人叫做Mexico Bocote。
有黑、金色的木紋，色彩對比強烈。

7. Granadillo（Platymiscium yucatanum）
顏色依產地不同從帶紅色的茶色到帶紫色的橙黃色，整體的印象類似CocoBolo。
與African Blackwood在市場上的流通名相同，但不同種。​

===========================================================

本段重點：

1. 真正的玫瑰木之王是印度產的印度玫瑰木=印度黃檀=紫檀!!
2. 巴西玫瑰木從16世紀到60年前都只是真正印度玫瑰木的次級品，而且便宜又好買!!
3. 現在的印度玫瑰木不算印度玫瑰木!!
4. Gibson因為價格從巴西玫瑰木換到馬達加斯加玫瑰木，代表它們從頭到尾都只是價格取向，哪個便宜用哪個，沒在考慮音色~
5. Kingwood非常優秀，但它是紫高麗菜色!! (笑)
6. 叫Pau Ferro的未必是真正瀕危物種的Pau Ferro，因為它有五種~
7. 喜歡Vintage Fender的人快去找看起來不起眼的Bubinga當作Neck!!
8. 市場名一樣的玫瑰木種、常常都不是同一種。

如果各位覺得這篇文章的資訊沒有謬誤、也對您有所幫助，希望可以盡量轉貼出去，坊間奇怪的觀念實在太多了...

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2020/06/20更新：
原引用文章連結已失效，補上同樣文章 (可能這才是文章原始來源?) ：
https://www.urin-guitars.com/referennce/
我應該是引用了裡面的四篇文章：

• 木材の特徴
• 木材の種類
• ギターの塗装と出音
• ギターの維持管理

文章來源網站Urin Guitars好像是專門轉包Custom order給琴師的廠牌...

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相關文章：
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2.木材的種類：I. Maple
2.木材的種類：II. Alder & III. Ash
2.木材的種類：IV. Mahogany
2.木材的種類：VI. Ebony
2.木材的種類：VII. Spruce & VIII. Cedar
3. 木材的防腐對策
4. 木材塗料的種類與特性
5. 其他種類的木材

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--2.木材的種類：IV. Mahogany

各位覺得字很多的話請看紅字部分與最下面的重點摘要就好~

日文原始網址：http://note.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/n4209

IV. Mahogany
Mahogany在吉他上多用於Body跟Neck。

a. (真正的)Mahogany
過去Mahogany是指現在稱為Chakte Kok (Sickingia salvadorensis) 的茜草科環孔樹，氣乾比重0.68(亦有0.79之說)。
分布範圍從中美南部到南美北部，此樹與當前做為Mahogany流通的楝科Swietenia屬完全無關。
當Swietenia屬有幾種樹被冠上Mahogany後、此樹就被稱為Cuban mahogany、Dominican mahogany、Jamaica mahogany。
木材不像Swietenia那樣有光澤，切斷面非常滑順，被用於日常用品、家具、樂器。
因數量稀少已列入管制，目前仍有廢木材wood waste在流通，但很難找到高品質的木材。

樂器用的真正Mahogany則是另一種一樣俗稱做古巴桃花心木Cuban mahogany的Meliaceae（楝科 Swieteni mahagoni）。
也被稱做Spanish Mahogany，氣乾比重為0.72。
分布範圍除與上面的Chakte Kok重疊、更遠至西印度群島與北美南部。
此樹由於18世紀中後期的濫伐，現在市面上幾乎沒有流通。

*譯者的補充資料：

1. http://www.digimart.net/magazine/article/2014052200303.html
   古巴桃花心木的採伐量在1725-1825年達到高峰，此時被稱做“The Golden Age Of MAHOGANY”。
   現在僅有密克羅尼西亞地區有小規模栽培，佛羅里達沿岸與夏威夷有做為防風林種植，西印度群島只剩下零星數量、少到無法被稱做林。
   小規模栽培及佛羅里達遭受颶風後倒樹的木材尚有在市場流通，但水準遠遠無法與黃金時期相比。
2. http://www.digimart.net/magazine/article/2014102001122.html
   現在常見的古巴桃花心木回收材都是拿百年前的骨董家具解體而來。
3. http://www.digimart.net/magazine/article/2015042001406.html
   近幾年除上述密克羅尼西亞地區外、也有帛琉、新加坡等地區在種植，不過由連結可看出紋路因產地而有些微不同。

為了代替古巴桃花心木，1950年代中期開始使用同樣是楝科Swietenia屬macrophylla種做為Mahogany流通。
代表的亞種為Honduras mahogany（Mexican mahogany, Big leaf mahogany or Brazilian mahogany：Swietenia macrophylla King）。
氣乾比重為0.69。
同樣被稱為Honduras Mahogany、Mexican mahogany的還有另一種、學名為Swietenia humilis，也被稱為Pacific coast mahogany。
氣乾比重為0.65。

Honduras Mahogany非常接近Cuban Mahogany，雖然較輕、但柔軟度、強度都相似，也不易變形。 
音色明亮清晰，Attack優異，9kHz左右的高頻較不突出、因此帶有特別的溫暖感。

b. African Mahogany
這是現在做為Mahogany流通的木材，大約有20種以上，皆與前述三種Mahogany無關。

Gibson從1950年代開始就將Acajou d'Afrique（Khaya grandifoliola）以African Mahogany之名使用在低階琴上，Martin則用於中階琴。
此木的氣乾比重為0.72~0.8，硬度高、耐彎、耐扭、耐扯，故適用於Neck。

其他歸類在African的還有：
Khaya anthotheca（気乾比重0.57～0.63）、
Red mahogany（Khaya nyassica）、
Sapelli（Meliaceae Entandrophragma cylindricum Sprague、気乾比重0.65）。
除Sapelli全部都是粗木紋，所以可以很清楚地與Honduras Mahogany區隔，Sapelli細緻的木紋相對而言較接近Cuban與Honduras。

Gibson所使用的Acajou d'Afrique其音色硬要說的話大概介於真正的Mahogany與Maple中間，無論何種樂風都能適應。 而Sapelli整體來說音色偏鈍、張力也弱。

c. Mahogany？
以下樹種跟真正Mahogany、African Mahogany無關，但也以Mahogany之名在流通：Philippines Mahogany=Lauan。
Lauan為龍腦香科下一部分樹木的菲律賓語總稱：包含娑羅雙屬 Shorea、柳桉屬 Parashorea、Pentacme屬裡共約10種類。
這些又分成Red lauan：心材是赤褐色～濃赤褐色、White lauan：心材是淡灰白色～淡桃褐色、Yellow lauan：心材是淡黄白色～淡緑黄色。
馬來語系將其稱為Meranti或Seraya，菲律賓與馬來西亞產的多稱為Meranti、印尼產則稱Seraya。
進口都是用Lauan名義，不過賣給消費者時就變成了Mahogany，外觀看起來雖與Cuban與Honduras類似，但音色輪廓模糊、Attack也鈍。
狹義的Lauan是指：
White Meranti（比重0.59～64）與Red Meranti（比重0.48～53）等龍腦香科娑羅雙屬裡的Anthoshorea, philippinensis, bracteolate等種類。

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本段重點：

1. 經典的Mahogany=Honduras，其音色明亮清晰，Attack優異，而且強度佳。
   不要再說甚麼Mahogany中低頻很多了!!
2. 斯斯有兩種、Honduras也有兩種，學名裡有King的那個感覺比較威猛，音色就不知道了...
3. Gibson從60年前就在掛羊頭賣狗肉...
4. 低階琴的Mahogany不是Mahogany。

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2.木材的種類：II. Alder & III. Ash
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3. 木材的防腐對策
4. 木材塗料的種類與特性
5. 其他種類的木材

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--2.木材的種類：II. Alder & III. Ash

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日文原始網址：http://note.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/n4130

II. Alder
音質與Swamp Ash相比較厚、與White Ash比的話Attack較鈍，但與這兩種Ash的共通點就是音色棉密且華麗。
音色的綿密感與厚度會比劣質的Mahogany來得好，但Attack卻較差。

Alder是樺木科的闊葉樹，比重為0.4~0.5。
被用於吉他的代表種類為①Red Alder（Alnus rubra），分布於美國西岸、特別是北西地區。 採伐時為白色，經空氣氧化後會轉為淡紅褐色或淡黃褐色。
樹齡不夠久無法形成心材，形成心材後與邊材幾無色差，木紋是一般的直條紋。
似乎也有使用②Green Alder（Alnus veridis crispa）、③Common Alder（Alnus glutinosa）等樹種。

Alder雖為闊葉樹但卻柔軟且剛性低，易受病蟲害故保存性差，心材特別容易腐爛。
對藥水的滲透性佳適合作防腐處理，但因吉他一般都不做防腐處理，所以必須格外注意保存環境。
耐彎與耐衝擊性佳，乾燥後的安定性高，即使快速乾燥也幾乎不會損傷。

III. Ash
Ash多用於吉他與貝斯的琴身，木犀科梣屬的闊葉樹。
用於吉他的樹種有①White Ash（Fraxinus americana）與②Black Ash or Swamp Ash or Hoop Ash（Fraxinus nigra）。
 非樂器的商用材所指的White Ash是Green Ash or Red Ash（Fraxinus pennsylvanica）、有時亦指Blue Ash（Fraxinus quadran-gulata）。
同樣商用材所指的Swamp Ash是Pumpkin Ash（Fraxinus Profunda）、有時也包含Oregon Ash（Fraxinus latifolia）。

一般而言梣屬的樹為環孔材ring porous、故有明確的年輪、其紋理為直條紋。
重量差異大，大體來說生長越慢的樹比重會越小(重量越輕)。

White Ash分布於加拿大安大略省南部到太平洋沿岸，通常沿著河川或溪谷等濕潤的土壤生長，是梣屬最大的樹種。
邊材為白色、心材為灰褐色或淡褐色、甚至是參有褐色條紋的淡黃色。
硬材中屬中等硬度，比重0.69~0.7，耐扭轉且耐久力佳，
其它被稱作White Ash的樹種(Green Ash與Blue Ash)大概都有相同特質，但比重較輕、彈性較低。
順道一提、Green Ash與Blue Ash在北美全區都有分布、特別是中東部較多。

Swamp Ash（F. nigra）分布於北美東部，比重0.54，非常輕量的軟材、很容易就輕鬆剪斷。
Oregon Ash則是生長北美西部太平洋沿岸，比重在0.6以上，強度、硬度、彈性都較高。

White與Swamp兩種Ash的音色與Alder相比都較明亮清楚、有張力，但不若Alder華麗。
White Ash與Swamp Ash相比的話，White有力、清楚、顆粒感佳、延音長，整體來說類似高頻較弱的Hard Maple。
Swamp的中高頻清楚、低音弱，與White一樣都屬明亮有張力的音色，
但聲音的輪廓較White模糊、圓滑、也較沒力、延音明顯較差，不過Attack比White稍微好一點。
White Ash若與Mahogany相比，會與比重大的African Mahogany音色較接近：厚重、堅硬、有力。
但清晰度與Attack則比不過Honduras Mahogany，延音大概相等、但White更有力。

White Ash是非常優秀的Tone wood，用來錄音非常適合，不過實在太重了。

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本段重點：

1. 作者對Alder沒甚麼研究，雖然他有一把正1962 Fender Stratocaster。(笑)
2. 文章到一半突然變成艱澀的木材學。
3. Swamp Ash跟White Ash比除了輕之外好像大部分都居於劣勢...

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3. 木材的防腐對策
4. 木材塗料的種類與特性
5. 其他種類的木材

[轉譯] 關於吉他木材的小(?)知識--2.木材的種類：I. Maple

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日文原始網址：http://note.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/n4130

必須先說在前頭的是木材在吉他上所扮演角色的重要性。
木材在決定吉他的音色與反應上極為重要、這無庸置疑，但真正決定性的關鍵還是製琴師在含水率的調整與選擇部位...等處理，
因此"純粹的木材"在吉他音色的重要度莫約為30%左右。

另外也要先說明關於木材的名稱。
在木材流通業裡與水產業一樣，無論"商品"的學名為何、就算目/科/種/屬完全不同，
只要看起來或性質相似， 就會將其歸類在一起、以著名的樹名或通俗名稱命名。(就像有些明明不是玫瑰木那科、但還是取玫瑰木)

還有一件非說明不可的事情是後面文章會頻繁出現的木材"比重"。
所謂的氣乾比重是指氣乾材的的比重(日本大約是指15~25%左右的含水率)，與纖維飽和點的比重未必會相同。
一般而言氣乾比重越大音色就會越厚重、延音也越長、高頻較明瞭，
反之比重越小則是音色會越輕亮、延音則越短、聲音的反應較快速，聽起來也會較突出。
但是此比重在科學專業的測量上是先決定含水率後再取數次測試的平均值，而商用卻常用來源與測試方法不明的數值，
因此即使是同一樹種，也常會看到不同的氣乾比重數值。
本文所使用的氣乾比重盡量使用平均值，但也會不得不使用"~"記號來標記誤差、甚至使用沒有任何測試說明的數值。
而有標明含水率者可視為信賴度較高，所以我在搜尋資料時會優先選擇此一數值而排除其它未標明的值，
例如0.6／m.c.12％就代表含水率12%的氣乾比重，須留意含水率越高比重也會越高，所以m.c.12%跟15%的比重值不能放在一起比較。

-------------------------------------------------------------------------------

I. Maple
Maple是楓樹科Acer屬 (在北半球約分布有110~150種) 裡約20種左右樹木的總稱，
不論其生物學上的近緣性、一般大略分成Hard Maple與Soft Maple。

實心吉他主要用於Neck與Top，電木吉他與木吉他則是Body。
一般用於Neck、與電木吉他Body都是Hard Maple，木吉他則是Hard與Soft都有用。
論音色、Hard Maple的高頻有力、清晰度與反應佳，但相對地聽起來較不柔和、中低頻的音量易不足。
電木吉他會用它就是著眼於它不易Feedback的中低頻特性。

另外、Maple為闊葉樹，木紋越粗 (寬) 強度越高。

a. Hard Maple
Hard Maple的音質特徵：非常硬、張力與清脆感佳。
電吉他常用其當做Top與Mahogany搭配。
木吉他則常拿來與Sitka spruce的Top搭配，適用於需要清脆感的鄉村音樂。

原產地為加拿大、美國東北部，比重為0.69~0.72。
有優異的耐久性與彈性，硬度雖然稍微弱了點、但其他部分的強度極佳--特別是耐磨擦性。
屬於加工難度高的木材，乾燥速度也很慢，雖然幾乎不會劣化、但收縮幅度大，即便是乾燥後也多少會伸縮、安定性中等。
(根據資料：未乾狀態乾燥到含水率12%時，接線方向會縮小5%、半徑方向則縮小2.5%)
心材沒有耐朽性，邊材及乾燥後的心材皆易受蟲害。
邊材所屬範圍很大、因此較不易與心材區隔，木紋細而平滑帶光澤。

東部產的Eastern Maple（①Acer saccharophorum, ②Acer glabrum, ③Acer saccharum nigrum等）也被稱為Hard Rock Maple。
一般台灣俗稱的虎紋國外則稱為Curly Maple或Fiddle Maple，若紋路接近直線且排列整齊則被稱為Flame Maple。
上述兩者亦有人簡稱為Hard Maple，且也有人將④Acer grandidentatumや、⑤Acer Floridanum混在一起。

Hard Rock Maple若面積有到達Top或Neck那麼大的話、容易看到被稱為Fleck的茶色小汙漬，這是由木材中的礦物質所致、非病蟲害。
有人認為Fleck若不夠多、代表這與栽種土壤 (不佳) 有關，這種木材就不夠資格稱做Hard Rock Maple。

一般俗稱的鳥眼楓木Bird’s Eye Maple也歸類在Hard Maple，
但根據植物學相關書籍，此紋路也會出現在気乾比重0.6左右／m.c.12％的Soft Maple（ex.⑥Acer dasycarpum等）。
Bird’s Eye的出現機率有人說約為0.05% (兩千株中才有一株)，
典型的鳥眼紋路甚至僅見於表面的1/5， 所以價格是一般Hard Maple的20~50倍，
不過若鳥眼密度較低的話大概就只有5倍。

有傳聞虎紋與鳥眼較容易發生變形，但我認為這單純只是乾燥期太短之故。

b. Soft Maple
用途基本上與Hard Maple相同，但強度與硬度較差，音質與Hard相比較柔和、Picking反應也慢，因為高頻較後面所以Body感較重。

原產地為加拿大、美國東北部，比重為0.55~0.61，包含：
①Silver maple（Acer saccharinum）、
②Red maple 或 Scarlet Canadian maple（Acer rubrum）、
③Big Leaf maple 或 Pacific maple（Acer macrophyllum）、
④White maple（Acer dasycarpum）。
其美麗的雲狀紋路Quilt只會出現在木材表層，但同一株樹似乎也會同時出現Flame紋路，這種Flame常跟Hard Maple的Flame歸類在一起。

另外、我有找到伊利諾大學（University of Illinois）的報告稱：
在美國被稱為Flame maple或Great maple者、其實是Sycamore maple （Acer pseudoplatanus），也就是蕎麥。
此者在種名上有"pseudo=假的"之意，此樹亦被稱為American planetree, Buttonwood, American sycamore, Buttonball-tree ，分布在美國、歐洲中部及西亞。
木質比Soft Maple更柔軟、非常容易產生直線的Flame紋路，一般來說價格低廉、常用於學生琴，
但法國產的木材由於帶有白絹般的光澤，所以會特別被區隔開來，價格也較高，
其中Flame木紋間隔小且均一者的木質密度高，會用於高級小提琴與吉他。

*譯者補充資料：
http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/04/post-79c3.html
http://bribribrizauemon4ever.blog.eonet.jp/default/2008/04/post-ab44.html
Spalted maple是一種被真菌或黴菌入侵的Maple， 除了外觀之外沒有甚麼優點，
因為此種木材受到病菌侵蝕、甚至開始腐朽，手指輕輕一壓就會凹陷， 所以使用此種木材時漆要上得厚一點。

====================================================================

這一段告訴我們：

1. 木材"至少"會對音色有30%的影響，木材無用論可以歇歇了。\Hard Rock Maple雜質不夠多還不配稱作Hard Rock Maple！！
2. Flame Maple的Maple未必是真的Maple...好饒舌~
3. 發霉腐爛的木材還是可以用... 

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不問樹種、與吉他的製作/保存息息相關的是木材中的水分，水分分成自由水與結合水。
自由水主要以液狀存在於細胞内腔，結合水則在細胞壁中與木材實質結合。
自由水雖會因下雨與乾燥而增減，但不會對木材伸縮產生影響，
但結合水若增加的話木材會膨脹、降低電阻、強度與剛性減弱。 吉他琴頸變形、面板膨脹都是結合水大量進出的結果。
在大量進出時表面乾了又濕、短時間內讓表層與內層的含水率(或可稱剛性)變得不均等。
有時會聽聞一些自稱專家的人說：
「Vintage吉他由於結合水完全消失(?)、纖維素結晶化，所以音色變得清脆又好聽；消失的結合水不會再回到木頭內。」
基本上這些都是屁話、請不要當真。

除了水分以外、與吉他製作有關的就是礦物質的含量與分布狀態，這主要影響音色與音響反射。
但多數礦物質經蒸氣乾燥後會消失，礦物質越多音色應該會越硬。

當細胞壁因結合水而飽和、甚至不含自由水的狀態被稱為"纖維飽和點"，此時大部分樹種的含水率約在25~30%。
未經處理的木材同時含有結合水與自由水，因此未達到纖維飽合點，
其含水率受樹種、採伐時期、與部位(心材或邊材)而有極大的差異：40~150%。

木材用100℃左右加熱乾燥(多為蒸汽乾燥)後，結合水會被完全去除成為完全乾燥狀態，此時木材被稱為"全乾材"。
吉他的製作過程中為了盡量將水分中的雜質去除，會先將木材處理成全乾材。
接著給與水分以保持一定量的含水率後進行氣乾 (木材在置於大氣中一段時間後,木材內的水分會與大氣溼度達到平衡)，然後才開始加工。
氣乾通常會持續4~5年，此時木材被稱為氣乾材，一般來說幾乎不含自由水。
不過PRS好像並未將木材處理成全乾材，而僅做除濕乾燥 (在40~60℃下保持一定期間的乾燥)，然後就開始加工。

---------------------------------------------------------------------------------------------------

木材伸縮的特性一般來說平面紋flat grain的橫向(接線方向)是3~8% (含水率1%時約0.2~0.4%) 為最大，徑面紋vertical grain則較小 (約1/2)。
即使這因樹種有差異、但大致上密度越高收縮/膨脹率就越小，簡單來說須留意平面的軟木材會比徑面的硬木材更容易變形。

至於變色，木材只要暴露在陽光下色澤就會逐漸由明轉暗，
變色的程度依樹種有所不同，但只要長期暴露幾乎所有的木材都會變成灰白色直至崩解。
只要照射約2個月左右的紫外線，表面1~2mm就會產生深度且深刻的物理變化。
換句話說、木材的半纖維質與木質素就會受到光氧化作用photooxidation而溶脫，最後變成只剩纖維素，
而纖維素本身雖仍能保有架構、但也進入分解過程，造成木材的強度大幅減低。
這類變色與物性劣化雖有程度差異，但就算是在沒照到紫外線、只有可見光Visible light的室內也會發生。
上面這段告訴我們：

1. 不要把吉他一直擺在受光照的房間/室內外，
2. 最好不要選擇長期暴露在照明及日光的店面展示琴。

表面2mm的崩解姑且不論電吉他，那幾乎相等於木吉他的面板、也是側板與背板的一半厚度。

乾燥期越長的木材越貴，理由是越不容易變形、利於加工，加工後的性質也很穩定、樂手能夠安心使用，
但庫存期長造成產量稀少，所以價格似乎較高。

======================================================

本段重點：

1. 老琴音色不會比較好。
2. PRS的音色秘訣在於沒有把木材中的水份雜質完全去除。(誤)
3. 樂器行：糟了、展示琴會賣不出去、甚至被狠狠殺價。(笑)

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另外關於前文提到的光氧化反應所造成的木材結構崩解，其實相關研究在70年代就已經做得差不多了，
我這邊額外補充日本政府官方設立的電子學術期刊網站J-Stage上的幾篇相關文章，懂日文的人可以研究看看：

• 木材の光劣化とその深さ分析 片岡 厚 (Photodegradation of Wood and Depth Profile Analysis Yutaka KATAOKA)
  ［木材学会誌 Vol. 54, No. 4, p. 165－173（2008）
  https://www.jstage.jst.go.jp/article/jwrs/54/4/54_4_165/_pdf
• 木材の気象劣化と表面保護－気象劣化のメカニズム－ 片岡 厚
  https://www.jstage.jst.go.jp/article/jwpa/43/2/43_58/_pdf

中文資訊可以搜尋"木材 光氧化"、或"木材 光降解"，都可以找到有根據的學術文章，
氧化 / 降解反應主要是來自紫外線，但光本身的能量 (特別是短波長的可見光) 也會造成影響。

至於要不要煩惱光害對於吉他的影響..
知道有這個狀況、並在合理的範圍內避開就好 (例如把琴放Case或琴袋內)，
事實上汗水的危害更大...

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