但因為懶得寫信去問說可否轉載圖片、所以我只貼連結，看不懂日文沒關係、看圖一樣可以懂。
他曾在Moon Guitar服務，後受PGM的Masterbuilder：乳井所賞識而進入PGM。
在PMG就職中發明現在Gotoh的SAT-1調整工具(專利讓渡給Gotoh)：http://www.g-gotoh.com/domestic/?cars=sat-1
後來借調到Valley Arts Japan而成為神田商會的員工，主要負責製作組裝Valley Arts Japan的SSE、SRE、SCE。
接著Valley Arts Japan變更公司名稱為High end guitars，他就負責處理Music man授權日本生產的AXIS-EX (初期)、StingRay-EX。
另外也有製作Fender Japan的限量Richie Sambora簽名琴樣品，讓Richie的Guitar Tech讚不絕口，Richie本人也有使用。
是資歷很豐富的琴師。
http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/profile.html
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http://www.eonet.ne.jp/~o2factory/p1f.html
在這個22格已經成為標準的年代，大概也沒多少人會特別去把21格改成22格，作者也是到獨立開業的第13年才接到21+1的訂單。
久久沒來、一來就很多，琴主打算把他家的21格全部改成22格。
作者是屬於手不巧的琴師、為了避免琴主送的每支琴出現誤差，所以自製治具以求完美。(圖1)
他做21+1的部份我就不翻了，大家看圖應該可以懂，我主要翻他最後一張圖的內容。
圖片左邊是正常的21格琴身，右邊是把琴身加工成適合22格Neck，各位可以看出紅色箭頭的部分被削掉了。
Neck由於弦本身的張力所以會往Bridge這邊拉扯，
- Set-neck由於是用接著劑，所以Neck會藉由黏住的左右兩側與底部、再加上圖片中紅色箭頭位置來承受張力；
- 而Bolt-on是靠著螺絲本身的強度藉由與螺絲緊密接合的底部及紅色箭頭部來承受張力，
但若Body與Neck(受環境影響)的收縮，導致Body與Neck沒有緊密接合，這時只能依靠螺絲強度與紅色箭頭部來承受張力。
螺絲本身是能夠承受足夠的張力，但琴身上的螺絲孔卻沒有，所以螺絲會往藍色箭頭的方向偏移，
因此Bolt-on其實依靠紅色箭頭部分在維持，若這個地方強度不足、最糟的狀況是從黃色箭頭開始整個斷掉。
另外Joint處的強度若不佳，Neck容易會產生多餘的共振、進而干涉到弦振動導致延音消失時有所聞。(簡稱Dead point)
他知道有些人對於振動干涉、也就是所謂的Dead point會使用Fat finger之類的產品來避免，
不過其實也有可能完全沒有效果，或者雖然有效果但其實Dead point只是偏移1~2格而已，大體而言沒有意義的狀況居多。
吉他基於構造、他個人是作出Dead point無法解決的結論，但也許會有琴師真的有辦法解決也不一定。
雖然不是Stratocaster，但某牌的吉他紅色箭頭部份非常薄、加上使用Basswood這種質地柔軟的木頭，
因此該型琴常常會看到紅色箭頭部分裂開。
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大家來猜猜是哪個廠牌的琴紅色箭頭部分偏薄吧，這個我就真的不知道了~
是說我前一陣子在研究的Carvin=Kiesel所單賣的琴身就看得出紅色箭頭部分偏薄...
http://www.kieselguitars.com/products/AB6
我個人覺得Bolt-on最大優點是便利性，這也是為什麼理工出身的Fender會選用這種在生產及維修上較有效率的做法。
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延伸閱讀：
吉他與貝斯維修整理的一些小知識
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